Цитата Усмана Сембене

Я думаю, кино нужно всей Африке, потому что мы отстаем в знании собственной истории. Я думаю, нам нужно создать собственную культуру. Я думаю, что изображения очень увлекательны и очень важны для этой цели. Но сейчас кино находится только в руках кинематографистов, потому что большинство наших лидеров боятся кино.
Я хочу, чтобы студии финансировали режиссерское авторское кино, как это было в 70-х. Я думаю, что это начинает происходить сейчас. Кроме того, из-за того, как политически изменился наш мир, я думаю, зрители требуют большего реализма. Нам нужно, чтобы в нашей культуре было больше информации о том, что на самом деле происходит прямо сейчас.
Французское кино всегда было очень интересным и до сих пор очень сильным. Я думаю, это показывает, что здорово иметь кинотеатр, который не пытается подражать, например, американскому кино.
Структура моих романов не имеет ничего общего с повествовательной манерой кино. Мои романы было бы очень трудно снять, не испортив их полностью. Мне кажется, это та область, в которую писатель должен себя поставить: с позиции абсолютной современности и современности, создавая культуру предметов, на которую кино не способно.
Наше кино развилось за последние 60 лет, потому что мы сделали людей счастливыми благодаря нашим фильмам. Основная цель нашей сюжетной линии - распространять счастье. Наше кино имеет эмоциональную связь.
Что я действительно пытаюсь сделать, так это воссоздать классическое голливудское кино и классическое жанровое кино с женской точки зрения. Поскольку большинство фильмов действительно созданы для мужчин, как вы можете создавать фильмы для женщин, не превращая их в гетто «женских фильмов» или что-то в этом роде?
Если вы собираетесь разделить кино, кино и кино на части, очень редко у вас будет возможность даже подумать, что вы были частью кино.
Я думаю, что мне нравилось в кино — и под кино я подразумеваю не просто фильмы, а настоящее, классическое кино — так это необыкновенные моменты, которые могут происходить на экране. В то же время я чувствую, что кино и театр подпитывают друг друга. Я чувствую, что вы можете делать крупный план на сцене, и вы можете сделать что-то очень смелое и характерное - и, осмелюсь сказать, театральное - на камеру. Я думаю, что камеры и точки обзора меняются в зависимости от интенсивности и целостности вашего намерения, и сосредоточьтесь на этом.
Мне не нравится, что мы повторяем одно и то же выражение снова и снова, потому что я думаю, что это сужает наш взгляд на мир. Я также думаю, что есть определенная ответственность, если вы работаете с движущимися изображениями, потому что они очень сильно влияют на поведение; он настолько силен в создании того, как мы смотрим на мир, поэтому для меня очень важно, чтобы я создавал образы, которые у меня есть, или что-то, что, как я думаю, существует в мире, а не только в кино.
Ну, я думаю, что в целом, безусловно, с точки зрения кино, американская культура доминирует в нашем кино, в основном в фильмах, которые показывают в мультиплексах, но также и в том, что она оказывает магнетическое воздействие на британские фильмы.
Я думаю, что в англоязычном мире очень жаль, что мы смешиваем cinema verite и Direct Cinema; на самом деле они являются онтологическими противоположностями. В Direct Cinema мы создаем вымышленную реальность с персонажами и притворяемся, что мы не такие.
«Дядя Бунми» в большей степени, чем другие мои фильмы, посвящен кино, поэтому он и личный. Если вы хотите посмотреть, каждая катушка фильма имеет свой стиль — стиль игры, стиль освещения или кинематографические отсылки — но большинство из них отражают фильмы. Я думаю, что когда снимаешь фильм о воспоминании и смерти, надо учитывать, что кино тоже умирает — по крайней мере такое старое кино, которое больше никто не снимает.
Я думаю, что для актера весь мир — это место работы, потому что, если вы сосредоточитесь на персонажах и историях, они повсюду, так что да, я чувствую себя очень привилегированным иметь такие большие возможности в международном кино и особенно в кино. Американский кинематограф.
Впервые я пришел в кино как страстный киноман, когда был еще ребенком. Потом, когда я был совсем молодым человеком, я стал кинокритиком именно благодаря своим познаниям в кино. Благодаря этому у меня получилось лучше, чем у других. Потом я перешел к сценарному мастерству. Я написал сценарий для фильма с Серджио Леоне «Однажды на Диком Западе». А потом я перешла к режиссуре.
Реализм в кино всегда субъективен. Нет такой вещи, как кино истина. Единственной истинной кинематографической правдой было бы то, что Энди Уорхол сделал со своим фильмом об Эмпайр-стейт-билдинг — восемь часов или около того с одного ракурса, и даже тогда это не настоящая кинематографическая правда, потому что на самом деле вас там нет.
Я ненавижу политические фильмы, в которых есть одно конкретное послание, которое они пытаются передать. Я думаю, что пропаганда очень опасна, и в нее очень легко что-то проскользнуть. Я также думаю, что пропаганда — это то, что бросает вызов идентичности кино. Я ненавижу пропаганду в кино, даже если она продвигала политическую позицию, с которой я сам согласен. Я всегда говорю, что ответственность перед фильмом в первую очередь: быть фильмом. Это не манифест, это не статья.
Ну, вы не можете думать о кино сейчас, и вы не можете думать о кино в Великобритании и не помещать Чаплина в самый экстраординарный возвышенный контекст, если такое может быть, в том, что он был гением, он был уникален.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!