Цитата Уэйда Иствуда
Худшее, что может случиться, — это когда вы потратили недели и месяцы на тщательно продуманные эпизоды, сюжетная линия фильма меняется, и вы обнаруживаете, что им это не нужно. Иногда вы не снимаете эти эпизоды, или они были сняты, а затем редактируются из снятого вами эпизода, который изменяется и требует переделки. Это может быть тяжело. Это не душераздирающе, но вы склонны думать: «Ох, столько труда и усилий». Но это съемки, понимаете? Вы кладете все эти модульные вещи в горшок, и иногда они не все используются.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Что ж, помимо тона, главное, что я вынес из работы над фильмом ужасов, — это то, как снимать очень быстро без денег. Я научился, как приступить к съемкам и точно знать, какой кадр мне нужен, как он должен выглядеть и какая производительность мне нужна, чтобы раскрыть талант в очень быстром темпе.
Вы проходите через спады. Удар хорошо ощущается на практике и выглядит хорошо, и по какой-то причине в игре они то появляются, то исчезают. Иногда это разочаровывает, но я достаточно долго играл в лиге, чтобы знать, что нужно просто приложить усилия на практике и стрелять уверенно, пробить выход из ситуации.
Это может показаться безумием, но сниматься в зоне конфликта, в Афганистане и быть женщиной-режиссером было легко. Я нашел людей открытыми и понимающими важность и красоту кинематографического повествования. Мне никогда не приходилось объяснять, почему Джейк Брайант, мой оператор-постановщик, и я взбирались по лестнице, чтобы сделать высокий снимок, или бежали вперед, чтобы сделать кадр по прибытии, или снимали недели за неделями, месяцы за месяцами, собирая так много материала. . Процесс уважали и почитали.
Я получил Оскар за «Бешеного быка» за эти боевые сцены. Если вы посмотрите на эти боевые сцены, они были так невероятно раскадрованы и сняты невероятным образом — это концепция, которую должен привнести хороший режиссер.
Вы все еще будете работать с некоторыми режиссерами, где этого не происходит, а иногда это происходит по необходимости, потому что вы находитесь в действительно сложной, хореографической сцене боя, и все это заранее просматривается на компьютере, так что это было решено за несколько месяцев до этого. , но я думаю, что это подкрадывается к тому, как снимаются боевые сцены.
Я никогда не чувствовал конкуренции ни с кем в военной фотографии. Тебе повезло, что ты снова и снова засовываешь свою задницу. Это так просто. Это самая легкая фотография в мире — снимать кого-то, кто был застрелен. Для этого не нужен гений. Это легко. Единственное, что вам нужно знать, это ваша фотография. Заходите и, если повезет, выходите. И подойдите как можно ближе.
В сценариях есть определенные вещи, которые нужно планировать: знаете ли, большие трюковые последовательности, боевые последовательности... вы не можете импровизировать такие вещи. Вы можете импровизировать, когда вы стоите на кухне вдвоем, и самое драматическое, что может случиться, это то, что кто-то откроет холодильник.
Когда я вошел, я чувствовал себя довольно хорошо там, в центре, но это была одна из тех вещей - иногда ты получаешь действительно хороший мяч. Если это вас выручит, вам просто нужно забыть об этом и убедиться, что вы проделаете тяжелую работу там в следующий раз, когда вы войдете.
Каждый кадр кажется первым кадром дня. Если я на стрельбище, нанося удар за ударом, я могу попадать так же хорошо, как и в 30 лет. Но на поле ваше тело меняется между выстрелами. Вы выходите из тележки, и у вас есть этот 170-ярдовый 5-айрон над бункером, и он идет около 138.
Скрипты - вот что важно. Если вы правильно подобрали основу, а затем добавили нужные ингредиенты сверху, у вас есть шанс... но если вы ошиблись с этими основами, то вы абсолютно не выдержите выстрела. Очень редко — почти никогда — хороший фильм получается по плохому сценарию.
Я подхожу к последовательности действий почти как к математической задаче. Иногда вы получаете эти последовательности действий, которые вы читаете и думаете: «Боже мой, это огромно, как мне это сделать?» и я говорю: «Всего шаг за шагом. Сядь и продумай каждый кусочек».
Есть некоторые эпизоды в фильмах, которые, как мне кажется, работают кинематографически, которые выделяются для меня, но это гораздо больше связано с постановкой, монтажом и настроением всего как эпизода, тем, как все сочетается.
Есть некоторые эпизоды в фильмах, которые, как мне кажется, работают кинематографически, которые выделяются для меня, но это гораздо больше связано с постановкой, монтажом и настроением всего как эпизода, тем, как все сочетается.
Еще до «Луны» я снялся в короткометражном фильме «Свисток», и в нем было много вещей, которые, как я думал, мне нужно будет сделать в полнометражном фильме: я снимал на натуре, была специальная работа над спецэффектами. , была каскадерская работа, использовали пиропатроны, я снимал на пленку 35 мм.
Иногда работаю по наброскам, от которых сразу отказываюсь. Иногда, когда я пытаюсь найти персонажей, я немного их набрасываю. Иногда наброски помогают мне немного прицелиться, но я обычно нахожу, что гораздо интереснее, особенно с первым наброском, излить его на страницу. Раньше я очень нервничал из-за того, что если я напишу этот первый черновик и умру той же ночью, тот, кто его найдет, может подумать, что я считаю его хорошим. Для меня гораздо важнее придать странице какую-то общую форму, а потом потратить все необходимое время на ее уточнение, исправление и переписывание.
Если я когда-нибудь работаю над съемочной площадкой и кто-нибудь говорит о мастер-плане, я говорю, что мастер-плана не существует. Еще до того, как я пошел в киношколу, я узнал о кино, участвуя в британском художественном фильме, где все было снято мастер-планом, средним планом, крупным планом. Но я отвергаю идею мастерского выстрела. Вы не снимаете все механически; вы находите творческие способы, которые служат действию.
