Цитата Уэйта Хойта

Я был настолько наивен в технике радио, что ничего не знал о времени. Я писал страницы о Хонусе Вагнере, а к концу шоу заканчивал только половину. В конце концов я научился, но там не было никого, кто мог бы меня научить.
В начале моей карьеры, когда я все еще изучал политику, когда я был мокрым и наивным... До того момента, как я начал вести радиопередачу, никто из тех, кто знал меня, никогда не думал, что я разжигатель ненависти, расист, гомофоб или сексист или фанатик или что-то в этом роде. Никто. Никого не было. Через шесть месяцев после выступления на радио с этой программой я стал всем этим. И я помню.
Я называю (Хонуса) Вагнера первым в моем списке не только потому, что он был великим чемпионом по бейсболу и бейсраннеру, а также лучшим шорт-стопом в бейсболе, но и потому, что Хонус (Вагнер) мог бы быть первым на любой другой позиции, с возможным исключением кувшин. За всю свою карьеру я никогда не видел такого разностороннего игрока.
Я пишу две страницы - это все, что я пишу. У меня уходит около часа. Я понял, что это все, на что я способен, и заставлять себя сверх этого безрассудно. Это очень деликатная вещь, и я не буду ею злоупотреблять. Итак, я пишу две страницы, потом встаю из-за компьютера.
Однажды он [Вагнер] играл против молодого питчера, который только что пришел в лигу. Ловец тоже был ребенком. Питчер бросил Хонусу крученый мяч, тот замахнулся на него, промахнулся и упал. Выглядел беспомощным, как малиновка. Я был немного удивлен, но парень, сидевший рядом со мной, ткнул меня в ребра и сказал: «Смотрите следующий». Эти дети поняли, что у них была слабость старика, понимаете, и подали ему то же самое блюдо, как он и знал. Ну, Хонус ударил по линии так сильно, что забор на левом поле двигался туда-сюда в течение пяти минут.
Я начал вести получасовое воскресное вечернее ток-шоу на студенческой радиостанции KUNV. Это взволновало меня больше, чем все, что я когда-либо делал. Я просмотрел Желтые страницы, чтобы найти людей, которые показались мне интересными. Я бы подшутил над этими людьми, но они были так рады быть на радио, что даже не заметили.
Я вставал утром, собирался в школу и боялся этого. Я ненавидел это. Моя мать включала радио. И парень по радио звучал так, будто ему было так весело. И я знал, что когда его программа закончится, он не пойдет в школу.
Я пишу для радиопередачи, которая, несмотря ни на что, выйдет в эфир в субботу в пять часов по центральному времени. Вы учитесь писать к этому сроку, чтобы позволить адреналину подхватить вас утром в пятницу и провести вас через него, состряпать монолог об озере Вобегон и вовремя попасть в театр.
Чтобы передать мяч мимо (Хонуса) Вагнера, нужно отбить его на восемь футов выше его головы.
Мысль о том, что люди в наше время садятся по субботам вечером слушать варьете по радио, довольно неправдоподобна, и еще более неправдоподобной она была в 1974 году, когда мы запустили «Домашнего компаньона в прериях». Слава богу, общественное радио Миннесоты было слишком бедно, чтобы дать хороший совет, иначе шоу никогда бы не попало в эфир. Мы сделали это только потому, что знали, что это будет весело. Это была глупая идея. Хотел бы я знать, как снова быть таким тупым.
Раньше я писал на блокнотах ручкой, но на следующий день у меня были проблемы с чтением слов. Спустя годы Боб Дилан научил меня просто писать и писать на портативном компьютере. Тогда я бы распечатать это. Когда приходило время писать песню, я пролистывал страницы и напевал мелодии к словам, которые меня тронули.
В институт я попал случайно. Все в моей жизни, я оказался в случайно. Я был на юге в этой старшей школе, делал что угодно. Это могло просто не содержать меня. Я бросил школу, ушел и путешествовал. Никто не знал, где я, я просто не мог больше с этим справляться. Был большой скандал, меня не стало. Я ушел.
Ничего не скрывать, ничего не скрывать, писать о том, что ближе всего к нашей боли, к нашему счастью; писать о нашей сексуальной неуклюжести, агонии Тантала, глубине нашего уныния, о том, что мы видим во сне, о нашем отчаянии. Писать о глупых муках беспокойства, о восстановлении наших сил, когда они заканчиваются; написать о нашем мучительном поиске себя, о риске незнакомца на почте, полувидимом лице в окне поезда, написать о континентах и ​​населении нашей мечты, о любви и смерти, добре и зле, конце мира.
Моей первой работой было шоу под названием «Другие». У меня было, типа, три строчки. В нем были Джулианна Николсон и Габриэль [Махт]. Я помню, что Габриэля не было там в тот день, когда я был, но он прислал записку, потому что он тоже ездил в Карнеги-Меллон, так что мы немного узнали друг друга, и он был таким милым и щедрым. Это должна была быть повторяющаяся роль, которая будет развиваться в сериале, но шоу продлилось совсем немного, и в итоге я снялся только в одном эпизоде.
К тому времени, как вы напишете последнюю страницу, вы прочитаете половину книги. Другая половина, как правило, выполняется примерно за пять недель; Я делаю несколько черновиков, очень-очень яростно переписывая. Я буквально не делаю более или менее ничего другого, и я придерживаюсь этого, прохожу через это и начинаю ненавидеть это.
Это своего рода таинственный процесс, но что-то привлечет мое внимание, и я сделаю об этом пометку. Я могу даже написать об этом несколько страниц, а потом отложу в сторону, но как бы запомню. Затем, с течением времени, к нему будут притягиваться другие вещи, как если бы это был почти магнит, и, в конце концов, этого достаточно, чтобы создать историю.
Я всегда был связан с радио, будь то артист, рассказывающий по радио о своих собственных песнях, или промоутер в Def Jam для работы над записями через мою компанию. В 2000 году меня попросили вести шоу в Норфолке, штат Вирджиния, и через это шоу меня попросили вести утреннее шоу в Детройте. Концепция шоу была связана с хип-хопом. Мы были активны в сообществе, и мы хотели сделать местное шоу, в котором было бы ощущение хип-хопа.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!