Я всегда режиссирую рядом с камерой и наблюдаю за своими актерами, чтобы можно было увидеть те мелочи, которые не видны на маленьком экране, но определенно видны на большом экране.
Телевидение — это большая платформа для актеров, и так много актеров попали оттуда в фильмы. И для меня это тоже был отличный переход от маленького экрана к большому.
Анимация хорошо переносится на маленький экран. Когда вы смотрите на Уолта Диснея или Чака Джонса — вы знаете, на Багза Банни — на самом деле нет никакой разницы, смотрите ли вы на очень большом экране или на экране компьютера.
Если я узнаю, что мой фильм будет показан где-то на большом экране, а я давно его не видел, я обязательно его посмотрю. Я просто хочу увидеть это на большом экране.
Трудно снять какой-либо фильм, но если это не фильм о расе, культуре или этнической принадлежности, становится все менее и менее важным, кто что играет. Вы видите это на большом экране и на маленьком экране, и я думаю, что это здорово. Это захватывающе.
Я не вижу разницы между большим экраном и маленьким. Мы артисты, и среда не имеет значения.
Когда мы смотрим фильм как актеры, надо понимать, что мы всегда видим гораздо больше, чем то, что на экране.
Я вижу себя рассказчиком. Итак, когда я что-то читаю, я вижу историю, и я вижу ее на экране, в своей голове, определенным образом. Я всегда хочу видеть его и видеть себя в нем.
Большая часть моего кинопроизводства связана с моей любовью к кинозрителям и моим отношением к тому, что я хочу видеть на экране, что я видел на экране и что я не хочу видеть на экране. снова экран.
Ранбир умеет вести себя естественно перед камерой. В нем нет ничего искусственного. Когда я смотрю на него на экране, мне всегда кажется, что он не играет. И это качество я вижу только в нем среди своих современников. Я большой фанат Ранбира Капура.
Это не значит, что в процессе работы на маленьком экране я играю в малом, или если я делаю проект на большом экране, я играю на большом экране. Для актера это не имеет значения.
Большой экран и маленький экран — два очень разных средства массовой информации, они по-разному воспринимаются людьми.
Когда Дэвид Гойер приходит к маленькому экрану, он на самом деле делает маленький экран больше.
Совсем другое дело, когда ты можешь что-то прочитать и увидеть в уме, а потом представить это на экране. Это эмоциональный перенос, которого нет в литературе, но который есть в кино. Люди вкладывают деньги в человека, которого видят на экране, и не могут переключить передачу.
Многие актеры говорят: «О, я не могу видеть себя на экране», но это неправда. Всем нравится смотреть на себя с хорошего ракурса.
Часто, когда видишь себя на экране, чувствуешь себя свитером, постиранным в стиральной машине. У вас создается впечатление, что вы сделали что-то полное и светлое, и вдруг, когда вы видите это на экране, оно снова превращается в маленькую штучку.
Когда писательница смотрела на пустой экран компьютера, что она видела? – недоумевал Тристан. Киноэкран, готовый к освещению лицами? Ночное небо с одной маленькой мерцающей звездой наверху, вселенная, готовая для записи? Безграничные возможности. Бесконечные перипетии любви - и все невозможности любви.