Цитата Ф. Пола Уилсона

Я определяю триллер как роман с большими ставками, с несколькими точками зрения, включающий саспенс, действие и тайну, в котором читатель не знает всего, но обычно знает больше, чем любой отдельный персонаж.
Один из ключей к различию между мистическим и саспенсным письмом связан с относительными позициями героя и читателя. В идеальном детективном романе читатель на два шага отстает от детектива... Идеальный читатель саспенса, напротив, на два шага впереди героя.
Автор всегда знает больше, чем читатель в начале романа, и постепенно он делится этим знанием с читателем — это сторителлинг.
Даже в виде рукописи «Девушка в поезде» как будто спрыгнула со страниц как современный остросюжетный драма-слэш-триллер. В нем есть все механики триллера, но в основе его лежит великолепная проработка персонажей.
Тайна — это детектив. Вы знаете, что произошло, но не знаете, как и кто за этим стоит. Триллер или саспенс — это хаудунит. Вы знаете, что произошло, и обычно знаете, кто это сделал, но вы продолжаете читать, потому что хотите знать, как они это провернули.
Я не верю, что убийства можно "раскрыть". Я думаю, что это большая ложь детективного романа, что вы должны закрыть книгу и почувствовать, что мир снова в порядке и все в порядке. Я хочу, чтобы читатель знал, что в мире не все в порядке, и, может быть, нам следует что-то с этим делать.
В пределах одной сцены кажется неразумным иметь доступ к внутренним размышлениям более чем одного персонажа. Читателю обычно нужен один персонаж как средство восприятия, как персонаж, с которым происходят события, как персонаж, которому он должен сопереживать, чтобы с ним произошли события писания.
Для меня взять фильм и путешествовать по миру, поработать с этими культурами и международным актерским составом и снять этот шпионский триллер, в котором есть не только персонажи, но также действие и саспенс, это очень сложные фильмы для продюсера. создание историй, создание декораций, которые служат этому персонажу [Итану Ханту].
Это не типичный триллер, где кто-то что-то замышляет, а зрители размышляют. «Джонни Гаддаар» — это противоположность триллеру. В этом случае аудитория с самого начала знает, что происходит и кто вероятный виновник. Это саспенс-каперс.
Интрига достигается за счет контроля информации: что вы знаете. Что знает читатель. Что знают персонажи.
В театре публика обычно прикована к одному ракурсу наблюдения. Однако кинорежиссер может быстро перейти от объективного к субъективному — и к любому количеству субъективных точек зрения — и при этом, кажется, втягивает аудиторию прямо в кадр своей картины, давая зрителю ощущение переживания. действие с точки зрения участника. Таким образом, отождествление зрителя с персонажем фильма может быть гораздо более интимным, чем аналогичная ситуация в театре.
Пока вы рассказываете историю, укладывающуюся в достаточно широкие рамки саспенс-романа, вы можете сделать роман настолько хорошим, насколько сможете. Вы можете бросить вызов читателю. Вы можете экспериментировать с голосом и стилем.
[В искусстве] вы сообщаете читателю, или слушателю, или зрителю что-то, что он уже знает, но что он не вполне знает, что знает, так что в действии коммуникации он испытывает узнавание, ощущение, что он был там раньше был шок от узнавания.
Современный криминальный роман — это, в лучшем случае, роман о характере. Вот откуда саспенс.
Как правило, я достаточно хорошо разбираюсь в сюжете остросюжетного романа, прежде чем приступить к его написанию. Я должен знать заранее, как тайна в конечном счете будет разгадана.
В "Stree" я играю персонажа, который считает, что знает все. И я играю полицейского в «Драйве». Это совсем другая роль. Это не персонаж в униформе. Фильм интересный, так как это триллер.
Драматург — это тот, кто верит, что чистое событие, действие с участием людей захватывает больше, чем любой комментарий, который можно сделать по этому поводу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!