Цитата Фиби Глекнер

Кажется, что у персонажа есть своя собственная жизнь, но у меня с ним, как я бы сказал, очень изменчивые отношения — когда я думаю о том, какими они будут, они то смещаются, то исчезают — они проекция какой-то идеи внутри меня, даже если персонаж вдохновлен реальным человеком, я прекрасно понимаю, что это не тот человек. Моя работа состоит в том, чтобы определить сущность персонажа и воплотить его в жизнь достаточно долго, чтобы совершать действия, произносить слова или просто «быть» таким образом, чтобы он мог влиять и подвергаться влиянию других элементов и событий в мире. воображаемый мир рассказа.
Для меня это конечная цель — раствориться внутри другого персонажа и настолько полно оживить его, чтобы я убедил других людей в том, что это реальный человек.
Но мне всегда нужно отождествлять себя с персонажем, чтобы писать о нем или о ней, и под «идентификацией» я имею в виду видеть мир глазами этого человека и иметь четкое представление о внутренней логике его действий и решений, пусть даже дурацких или ошибочных. они могут быть. В этом смысле, я думаю, что во всех них есть часть меня.
Но мне всегда нужно отождествлять себя с персонажем, чтобы писать о нем или о ней, и под «идентификацией» я имею в виду видеть мир глазами этого человека и иметь четкое представление о внутренней логике его действий и решений, пусть даже дурацких или ошибочных. они могут быть. В этом смысле, я думаю, что во всех них есть часть меня.
Если я пишу персонажа, вместо того, чтобы смотреть со стороны, как, возможно, сделал бы журналист, пытаясь описать его физически и выясняя, какие вещи могут его заинтересовать или что есть в его доме, я на самом деле не делаю этого. способ. Я пытаюсь почувствовать, каково это быть внутри этого человека, быть им.
Даже когда вы думаете, что можете оторваться от персонажей, это не так. Потому что вы тратите так много времени, пытаясь понять этого человека и сделать его реальным, что он в каком-то смысле заражает вас. И вы забираете их домой и живете с ними, даже если думаете, что выключаете персонажа. Но чтобы убедительно сыграть роль, ты все время думаешь об этом человеке, и это как бы закрадывается в тебя. И затем есть вещи, на которые вы будете реагировать или реагировать совершенно иначе, чем обычно.
Первое лицо позволяет глубже понять характер главного героя. Это позволяет читателю более полно идентифицировать себя с главным героем и довольно близко разделить ее мир. Так что это подходит для истории, сосредоточенной на личном путешествии одного персонажа. Однако вид от первого лица не позволяет увидеть других персонажей.
Я люблю свои кривые клыки. Они придают мне характер, а характер сексуален. Люди комментируют, но единственный человек, который когда-либо говорил мне починить их, была моя мама... Я просто пошла своим путем, как и дочери.
Когда вы пишете, вы должны любить всех своих персонажей. Если вы пишете что-то с точки зрения второстепенного персонажа, вам действительно нужно остановиться и сказать, что цель этого персонажа не в том, чтобы быть чьим-то помощником или прийти и поставить лошадь в конюшню. Цель этого персонажа в том, чтобы вы получили небольшое окно в жизнь этого персонажа и его день. Вы должны писать их так, как будто они не второстепенные персонажи, потому что у них действительно есть свои дела.
Я считаю, что они были смелыми людьми. Нужно иметь мужественный характер, чтобы делать то, что они сделали, и не только это, нужно быть человеком с сильным характером и отвагой, а не обычными людьми. Так бы я их назвал. Это не похоже на какого-то мелкого чиновника или что-то в этом роде, решившее перейти на другую сторону. Для них это был очень серьезный момент.
Характер - мы описываем характер человека в отношении моральных суждений о достоинстве человека. Таким образом, иметь сильный, великий или благородный характер — значит быть достойным человеком, достойным восхищения и чести.
Сон, вдохновляющий историю, отличается от описания сна в рассказе. Когда вы описываете сон персонажа, он должен быть в чем-то острее, чем реальность, и более значимым. Он должен как-то говорить с сюжетом, персонажем и всем остальным. Если вы пишете что-то фантастическое, это может быть действительно смертельным выбором, потому что в вашей истории уже есть элементы, которые могут показаться сказочными.
Когда я читаю хороший рассказ, я часто начинаю думать: «Должен ли я жить в соответствии с тем, что выбирает и ценит этот персонаж?» Это заставляет меня думать. Я чувствую, что стал более зрелым человеком, думая о развитии персонажей в этих вымышленных ситуациях.
Я описываю свои сюжеты следующим образом; Персонаж идет по улице, как вдруг на него падает пианино. Оставшуюся часть истории они проводят, выкапывая что-то из-под пианино. Как они копают, как долго и как хорошо, это все полностью зависит от характера.
Каждый фильм, в котором я когда-либо снимался, повлиял на мою жизнь; Я всегда чувствую, что персонаж изменил меня больше, чем я влияю на него или изменяю его, всегда. Я имею в виду, что это просто так.
В подготовке выступления больше сходства, чем различий. Вы используете какие-то тексты, у вас с ними отношения, они применимы к разным частям вашей жизни и разным обстоятельствам, разным воспоминаниям, разным историям, которые у вас в голове. Вы формируете личные отношения с песней. Я думаю, что это очень похоже на подготовку персонажа. В каком-то смысле вы вливаете свою личность в персонажа, вы сочувствуете персонажу так же, как вы могли бы сочувствовать песне.
Откуда персонаж? Потому что персонаж, в конце концов, персонаж будет комбинацией написания персонажа, озвучивания персонажа, личности персонажа и того, как он выглядит.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!