Цитата Филипа Бейли

Когда я впервые услышал профессиональный джазовый квартет, репетирующий в доме дальше по улице, это было почти как выход из тела. — © Филип Бэйли
Когда я впервые услышал репетицию профессионального джазового квартета в доме по улице, это было похоже на внетелесный опыт.
Я всегда любил джазовую музыку, и когда я был подростком, выросшим в Нью-Йорке, а затем, когда стал взрослым, у меня остались прекрасные воспоминания о джаз-клубах, которые располагались на 52-й улице. Я до сих пор посещаю столько джазовых шоу, сколько могу, когда бываю в Нью-Йорке. И когда я выступаю, со мной рядом мой джазовый квартет. Джазовые музыканты делают вещи спонтанными и очень «живыми», как мне нравится выступать.
Я уже почти 20 лет говорю, что мне нужно сделать джазовый проект, и это должен быть либо биг-бэнд, либо я должен исполнить несколько джазовых песен с трио или квартетом.
Единственная причина в том, что я не видел живого выступления The Modern Jazz Quartet, а живое выступление часто является местом, где происходит настоящий джазовый опыт. Я не знаком с сестрами Босуэлл.
В первый вечер мы попытались пройтись по Дивизион-стрит и Раш-стрит, но никуда не смогли попасть, потому что им не понравились кроссовки [Эмилио Эстевеса] и мои ботинки. Это было в 1983 или 84 году, так что это было смешно. Мы оказались в джаз-клубе, куда спускаешься вниз, а там очень крутое место.
Первым джазовым пианистом, которого я услышал, был Телониус Монк. Мой отец слушал его альбом «Monk's Dream» почти каждый день с момента моего рождения.
Я хотел бы чулок, сделанный для великана, И дом собраний, полный игрушек, Тогда я бы вышел на счастливую охоту За бедными девочками и мальчиками; Вверх по улице и вниз по улице, И по всему городу, Я искал и находил их всех, Пока солнце не зашло.
Это похоже на то, как когда кто-то играет в покер впервые, он может быть профессиональным игроком в покер по незнанию, просто случайно выигравшим. Именно так я чувствовал себя во время моего первого стендап-выступления.
Я люблю джаз. Так что для меня есть два основных типа джаза. Есть танцующий джаз, а есть слушающий джаз. Слушание джаза похоже на Телониуса Монка или Джона Колтрейна, где это опыт прослушивания. Вот что мне нравится; Мне нравится делать вещи, которые вы слушаете. На самом деле это не предназначено для того, чтобы поднять вас; это предназначено, чтобы сфокусировать ваш ум. Вот почему вы сидите и слушаете джаз. Вы танцуете под биг-бэнд или что-то еще, но по большей части вы сидите и слушаете джаз. Я думаю, что это происходит из-за этой эстетики, когда я пытаюсь взять опыт прослушивания джаза и перенести его на хип-хоп.
Я слышал, как губернатор Ромни назвал меня экономическим легковесом, потому что я не был финансистом с Уолл-Стрит, как он. Вы действительно верите, что эта страна хочет избрать финансиста с Уолл-стрит президентом Соединенных Штатов? Как вы думаете, это тот опыт, который нам нужен? Кто-то, кто возьмет и присмотрит за своими друзьями на Уолл-Стрит и выручит их за счет Главной Улицы Америки.
Та первая игра была такой ажиотажной, и, очевидно, это был мой первый опыт общения с толпой на чемпионате мира. Когда я впервые вышел и услышал национальный гимн, это был просто нереальный опыт. Не ожидал такой толпы.
Сначала я ничего не помню, когда слушаю музыку. Например, я не помню, где я впервые услышал песню, у меня нет ностальгической привязанности к песне в том смысле, что она напоминает мне о таком-то времени или месте. Я думаю, что я, вероятно, испытал это, когда не был профессиональным музыкантом, работающим полный рабочий день, но я не думаю, что музыка работает таким образом для людей, которые постоянно ею занимаются.
У меня был опыт, когда люди говорили: «Я ненавидел джаз еще до того, как услышал вас, ребята!» Я такой: «Вы не ненавидели джаз до того, как услышали нас, вы ненавидели саму идею джаза».
У меня был опыт, когда люди говорили: «Я ненавидел джаз еще до того, как услышал вас, ребята!» Я такой: «Вы не ненавидели джаз до того, как услышали нас; вы ненавидели идею джаза.
Я вырос в доме, где очень ценили музыку, все ее виды, включая джаз. Но я никогда не знал, что это действительно может быть карьерой. Я не знал ни одного джазового певца. Я никогда не видел живого джаза. Я слышал только эти записи.
Боп начался с джаза, но однажды днем ​​где-то на тротуаре, может быть, 1939, 1940, Диззи Гиллеспи, или Чарли Паркер, или Телониус Монк проходили мимо магазина мужской одежды на 42-й улице или Саут-Мейн в Лос-Анджелесе, и из громкоговорителя они вдруг услышали дикую невозможную ошибку. в джазе, который можно было услышать только в их воображаемой голове, и это новое искусство. Боп.
Это почти внетелесный опыт - видеть то, что мы с первым помощником Джеффом Скайлзом вместе говорили в кабине, в исполнении актеров.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!