Цитата Филиппа Фалардо
Когда ты на съемочной площадке и снимаешь, это просто кино. У вас есть актеры и камеры.
Связанные цитаты
Я гораздо больше общаюсь с актерами театра, чем с актерами кино — насколько можно говорить об «актёрах кино» в Мексике, потому что там нет большой киноиндустрии.
Я думаю, что мне нравилось в кино — и под кино я подразумеваю не просто фильмы, а настоящее, классическое кино — так это необыкновенные моменты, которые могут происходить на экране. В то же время я чувствую, что кино и театр подпитывают друг друга. Я чувствую, что вы можете делать крупный план на сцене, и вы можете сделать что-то очень смелое и характерное - и, осмелюсь сказать, театральное - на камеру. Я думаю, что камеры и точки обзора меняются в зависимости от интенсивности и целостности вашего намерения, и сосредоточьтесь на этом.
Когда вы снимаете традиционный захват движения, на съемочной площадке остается много места. Нужны 16 камер и ограничения по освещению.
Логистика крови — это то, чего я даже не понимал, будучи режиссером-новичком. Не только актеры и грим, но как только декорации становятся кровавыми, вы не снимаете кровь. Как только что-то становится кровавым, вы либо перестраиваете декорации, либо просто не попадаете в кадр.
Что мне не нравится, так это камеры с высоким разрешением, 4K, 6K, для съемки диалогов, для того, чтобы были лица и крупные планы актеров, и вы видите каждую пору на коже.
Люди знают, что я очень люблю кино. Не только для коммерческого кино, но и для «авторского кино». Но для меня двое из великих «авторов» на самом деле актеры, и они оба французы. Один - Ален Делон, другой - Жан-Поль Бельмондо.
Я никогда не хочу делать фильм, в котором вы снимаете его на сцене захвата движения. Я просто не люблю убирать из этого реальность. Мне нравится находиться на съемочной площадке в реальных условиях. Я не люблю снимать на зеленом экране. Я думаю, что это дает актерам гораздо больше возможностей для игры, когда на съемочной площадке происходят реальные вещи.
В театре можно приковать синежопого бабуина в партере, и при хорошем сценарии, хороших актерах и хорошей декорации получится то, что называется постановкой. В кино кто-то должен знать об объективах и прекрасных вещах. У меня нет времени на "авторское кино". Для меня это бессмысленно.
Актерам становится намного лучше, когда мы «снимаем, снимаем, снимаем», а не ждем в трейлере, пока что-то произойдет.
Во время съемок в Патиале я никогда не чувствовал, что снимаюсь здесь впервые, такова была любовь, которую я получил от местных жителей и пенджабских актеров, снимавшихся со мной.
Мне нравится проводить время со старшими актерами, прежде чем идти на съемочную площадку, чтобы растопить лед. На съемочной площадке я смотрю на них просто как на со-актеров.
Когда мы были на съемочной площадке, каждый из нас выполнял разные виды работы. Я больше занимался техническими вопросами, кадрами и операторской работой, а она больше работала с актерами. Маржан [Сатрапи] и я не перестаем разговаривать, когда оказываемся на съемочной площадке. Мы продолжаем говорить. Мы определяем, какие роли будут у нас на съемочной площадке, потому что иметь змею с двумя головами глупо.
Во время съемок сцены режиссерский взгляд должен улавливать даже мельчайшие детали. Но это не значит, что нужно пристально вглядываться в сет. Пока работают камеры, я редко смотрю прямо на актеров, а фокусирую свой взгляд на чем-то другом. Делая это, я сразу чувствую, когда что-то не так. Наблюдать за чем-то не значит фиксировать на этом свой взгляд, но осознавать это естественным образом. Я думаю, именно это имел в виду средневековый драматург и теоретик Но Дзеами, говоря «наблюдать отстраненным взглядом».
Я думаю, что кино — это мир режиссеров. Театр – это мир актеров. Или театр для актеров, как кино для режиссеров. Я начинал в театре. Съемки так же полны, как и режиссура фильма. В театре вы есть, у вас есть персонаж, у вас есть пьеса, у вас есть свет, у вас есть декорации, у вас есть аудитория, и вы все контролируете, и каждая ночь отличается в зависимости от вас и отношений. с другими актерами. Это так просто. Итак, вам предоставлены все инструменты.
Камера дика в любых руках, поэтому нужно установить ограничения. Но камеры живут своей жизнью. Камеры не заботятся о культах или измах. Это равнодушные механические глаза, готовые поглотить все, что попадется на глаза. Это линзы неограниченного воспроизведения.
Одна вещь, которая сильно отличается технически, это то, что вы не получаете много освещения на телевидении. Не так, как вы делаете в фильме. Я знаю, что у нас нет времени на отдельные настройки, поэтому я создам сцену, в которой я прячу несколько камер внутри этой настройки. Таким образом, если у меня нет времени на пять настроек, я могу сделать четыре камеры за одну настройку. Это другой подход к этому. По большей части на телевидении в визуальном смысле не хватает времени на атмосферу и на то, чтобы поставить вас в нужное место.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор