Цитата Филлис Рейнольдс Нейлор

Однажды у меня появится идея для рассказа. Я начинаю собирать всевозможную полезную информацию и хранить ее в блокнотах с тремя кольцами. Например, я могу увидеть фотографию мужчины в журнале и сказать: «Именно так выглядит отец в моей книге!»… Я сохраняю все, что может помочь: карты, статьи, заметки, сделанные от руки, отрывки диалогов из разговоров, которые я подслушиваю.
Как только вы погрузитесь в историю, кажется, что все применимо: то, что вы подслушиваете в городском автобусе, это именно то, что ваш персонаж сказал бы на странице, которую вы пишете. Куда бы вы ни пошли, вы встретите часть своей истории.
Я думаю, что все писатели всегда собирают персонажей по ходу дела. Конечно, не только персонажей, мы собираем ВСЕ. Кусочки истории. Интересная динамика между людьми. Тема. Отличная предыстория персонажа. Классное занятие. Взгляд чьих-то глаз. Горящие амбиции. Сотни тысяч обломков и ненужных вещей, которые мы храним в памяти, как полки, заполненные пуговицами, лентами, тканями, нитками и бусами в магазине костюмов.
Я собирал лингвистические странности годами, с самого детства. У меня куча блокнотов, где я записываю то, что не могу понять.
Когда мэры собираются вместе, у них, вероятно, будут лучшие разговоры и лучшие заметки об управлении разными городами, и они просто будут делать то, что подходит. По сути, как если бы вы объединили все религии и взяли лучшее, вы должны быть в состоянии объединить все города и взять лучшее, информацию, проверенные вещи.
«Учебная Библия» — это выражение, используемое для Библии, которая включает важные пояснительные примечания, обычно внизу страницы, иногда на полях. Часто Учебная Библия также включает в себя несколько кратких статей, фотографии географических и археологических памятников, довольно обширные карты и диаграммы, которые обобщают большой объем информации.
Возможно, мой самый полезный вклад в музыку — это не компакт-диски, а статьи о других великих певцах прошлого для журнала American Heritage.
Вам понадобится книга, в которой мысли не человеческие, а Божьи, — не книга, которая может развлечь вас, а книга, которая может вас спасти, даже не книга, которая может вас научить, а книга, над которой вы можете отважиться на вечность — не только книга, которая может дать облегчение вашему духу, но и искупление вашей души, книга, которая содержит спасение и передает его вам, книга, которая будет одновременно книгой Спасителя и грешника.
Я не могу раздеться для всех. Человек никогда не сможет полностью написать всю историю, поэтому я нахожу частички себя, частички того, что я думаю, в некоторых статьях. И я не даю журналистам пустых слов. Я никогда не заставляю их чувствовать себя комфортно. Я говорю: «Твоя работа — создать историю».
Я всегда делаю наброски того, как должна выглядеть информация, или планирую маркетинговую кампанию. Когда я представляю свои заметки, люди начинают на них отвечать. Настольная публикация делает все гладко. Когда вы представляете эскизы, это помогает начать диалог и сотрудничество.
Когда мы что-то вспоминаем, мы берем обрывки опыта — иногда из разных времен и мест — и собираем все вместе, чтобы построить то, что может показаться воспоминанием, но на самом деле является конструкцией. Процесс вызова его в сознательное осознание может изменить его, и теперь вы сохраняете что-то другое. Мы все делаем это, например, непреднамеренно перенимая услышанную историю.
Я верю, что у всего есть цель, и что все, что человек делает, вернется, чтобы преследовать или спасти его. Жизнь подобна зеркалу, в котором все, что мы делаем, отражается к нам. Мы можем быть не в состоянии распознать отражение, и иногда изображение может быть скрыто. Нам могут потребоваться годы, чтобы увидеть это, или это может даже не быть видимым в течение нашей жизни. Но все в конце концов возвращается. Пространство так же бесконечно, как и наши действия вне времени. Мы все часть одной и той же невидимой истории, все путешествуем в едином континууме.
Если мне кто-то не нравится и я начинаю читать его материал, кажется, что мой мозг автоматически начинает критиковать все, что там есть. Очень трудно читать книгу без всей этой внешней информации, которая подсказывает, что о ней думать.
Вы должны позволить диалогу выйти из-под контроля, насколько это возможно. Персонажи должны говорить друг другу то, что они говорят, а не то, что они хотят сказать. Худшая цель диалога — получить информацию: «Вы знаете, Каррутерс, зачем мы на этой космической станции — чтобы спасти вселенную!»
Иногда я даю очень расплывчатые указания дизайнеру, с которым я работаю над конкретным проектом, и они возвращаются и удивляют меня чем-то, что действительно показывает много их собственной «руки». В других случаях у меня будет очень четкое представление о том, как я хочу, чтобы это было сделано, и я довольно точно нарисую это и скажу: «Сделайте это таким, как это», и это будет что-то такое, что я могу сказать, что это было « полностью мой дизайн». Работа также может варьироваться между ними.
Я думал, что это, должно быть, чистая научная фантастика. Но когда я проверил это, я нашел много журнальных статей, которые действительно подтверждали теорию, лежащую в основе книги, которая была невероятной. Вот тогда я и решил приобрести права на книгу и оттуда все пошло.
Леонардо да Винчи обладал таким игривым любопытством. Если вы прочтете его записные книжки, вы увидите, что ему любопытно, как выглядит язык дятла, а также почему небо голубое или как формируются эмоции на чьих-то губах. Он понимал красоту всего. Я восхищался Леонардо всю свою жизнь, как ребенком, любившим инженерное дело — он был одним из самых крутых инженеров в истории, так и студентом колледжа, когда путешествовал, чтобы увидеть его тетради и картины.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!