Цитата Финнеаса

Если вам нужно записать живые инструменты, особенно ударные, все равно лучше делать это в студии. — © Финнеас
Если вам нужно записать живые инструменты, особенно ударные, лучше всего делать это в студии.
Существует много дискуссий о том, должны ли вы быть хорошей концертной группой или хорошей студийной группой. Я думаю, что вы можете использовать студию, чтобы сделать отличный «студийный альбом» и не обязательно воспроизвести его на сцене, но при этом оставаться отличной «живой группой». Сказав это, если то, что вы собираетесь, это просто необработанный захват вашего живого звука, то это тоже круто - дерзайте! Тем не менее, мне нравится работать в студии, и хотя я пытаюсь приблизиться к тому, что происходит на сцене, обычно это не является моим главным приоритетом.
У Гая Пиччиотто была очень здравая точка зрения: на концертных альбомах в основном есть группы, играющие песни, которые доступны на студийных записях, и какой пример вы можете привести, где концертный альбом лучше? Какие классные концертные альбомы? У меня есть концертные альбомы групп, но по большей части я бы их не слушал. Поэтому мы подумали, что вместо того, чтобы тратить энергию на то, чтобы понять, как создать концертную запись, давайте просто напишем еще одну студийную запись.
Всякий раз, когда я подхожу к записи, у меня нет к ней никакого научного подхода. К каждой записи я подхожу по-разному. Первая запись была в домашней студии. Вторая запись была концертной. Третья запись была сделана во время моего тура. Четвертая запись была сделана в течение примерно двух лет в подвале Дэвида Кана.
Если у меня есть песня, которая, по моему мнению, действительно является одной из моих лучших песен, мне нравится, чтобы она была официально записана в студии, потому что я считаю, что то, что официально выпущено на студийной записи, придает ей определенный авторитет, которого у нее не было бы, если бы она выходит на концертном альбоме или просто часть вашего шоу.
Я переместил свою студию в Палм-Спрингс, потому что мне не нравится идея ходить в студию каждый день, как на работу... Мне нужно сделать личный альбом, поэтому мне нужно быть в доме... Я не Я не хочу быть в студии, где люди могут слушать музыку, потому что я еще не знаю, что это такое.
Если в итоге ты проводишь больше времени в студии, чем в дороге, для меня это не лучший баланс. Потому что я думаю, что когда ты в студии, тебе нужно оторваться от гастролей и пойти в студию, и тогда ты приложишь все усилия. Это когда у тебя лучший настрой, лучшая энергия и все такое прочее.
Я знаю некоторые гитарные рок-группы, которые отказываются записывать то, что не могут сыграть вживую. Но некоторые из лучших вещей, которые я придумываю, — это выступления в студии — я выявляю все несчастные случаи, которые у меня были в студии, и строю песню вокруг этого.
В студии вы можете автоматически настроить вокал, а барабаны можно поместить в сетку и сделать их идеальными. Я ненавижу этот звук. Когда кто-то вручает мне пластинку с идеальными барабанами и идеальной автонастройкой вокала, я выбрасываю ее в окно. Я не заинтересован в том, чтобы рок-музыка была такой.
Мы все записываемся вместе. Мы делаем это вживую; затем, после этого, мы делаем наложения, если нужно, чтобы починить материал. Обычно, когда мы что-то делаем, мы должны убедиться, что у нас есть бас и барабаны, и, исполняя это вживую, вы на самом деле играете песню. Ты не собираешь песню по кусочкам.
Когда я думаю о будущем, я часто думаю о Куинси Джонсе и о том, как он меня вдохновляет. Посмотрите на качество его работы за столько лет. Он даже не записал свою лучшую пластинку «Thriller», пока ему не исполнилось 50 лет. Это дает мне возможность с нетерпением ждать. Ничто так не тянет вас обратно в студию, как вера в то, что ваша лучшая запись еще впереди.
Я всегда говорю людям, что быть забавным персонажем в фильме Стива Мартина — это все равно, что получить звонок о том, что Кит Мун хочет, чтобы вы сыграли на его пластинке на барабанах. Он должен играть на барабанах на своей пластинке.
Я бы хотел сделать концертную запись, я бы хотел сделать акустическую запись, я уже думаю о том, что я мог бы захотеть сделать со следующей студийной записью.
Если вы работаете с таким количеством классических инструментов... Я имею в виду, что они все еще имеют эту силу, и они все еще связаны с идеей техно. Но у него есть свое качество, свой звук. Это что-то среднее, даже больше, чем предыдущая запись. Вы должны дать каждому инструменту, звуку и элементу необходимое пространство.
Есть три вещи, которые нам нужно сделать для группы. Нам нужно сделать отличный альбом; нам нужно, чтобы пластинка играла; и нам нужно найти аудиторию для живых выступлений.
У нас дома была куча инструментов. Например, я играл на разных инструментах, на трубе, басу, барабанах, фортепиано, на всем таком, но на всем, до чего мог дотянуться.
Чтобы сделать запись, требуется стратегия; это не просто бросить кого-то в студию и посмотреть, что получится. Некоторые артисты самодостаточны, но им все равно нужен совет о продюсерах, сотрудничестве и единственном выборе. Им нужна армия, перспектива и творческие трения, потому что ни у кого нет всех идей.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!