Цитата Франсин Проуз

Что странно, так это то, как много начинающих писателей, кажется, думают, что грамматика не имеет значения или что они каким-то образом выше или вне этого предмета больше подходят для школьника, чем для будущего автора великой литературы.
Я думаю, что все писатели моего возраста, воспитанные на фильмах, наверное, к 16 годам посмотрели гораздо больше фильмов, чем прочитали классиков литературы. Фильм не может не влиять на нас. В кино есть несколько замечательных трюков, которым они научили сценаристов.
Выбор темы для автора — то же, что выбор позиции для полководца: однажды искусно определившийся, битва уже наполовину выиграна. О некоторых писателях можно сказать, что они популярны, несмотря на их сюжеты, но о гораздо большем числе можно заметить, что они популярны благодаря им.
Возможно, самое удивительное в математике то, что она так удивительна. Правила, которые мы придумываем вначале, кажутся обычными и неизбежными, но предвидеть их последствия невозможно. Они были обнаружены только в результате длительных исследований, растянувшихся на многие столетия. Большая часть наших знаний принадлежит сравнительно небольшому числу великих математиков, таких как Ньютон, Эйлер, Гаусс или Риман; немногие карьеры могли быть более удовлетворительными, чем их собственная. Они внесли в человеческую мысль нечто более продолжительное, чем великая литература, поскольку она не зависит от языка.
Книги должны сбивать с толку. Литература не терпит типичного. Литература течет к частному, обыденному, к жирности бумаги, вкусу теплого пива, запаху лука или айвы. У Одена есть фраза: «У портов есть имена, которыми они называют море». Точно так же литература будет описывать жизнь фамильярно, локально, в терминах, которые жизнь привыкла использовать — неважно, высокое или низкое. Литература не может этим импульсом выдать величие своего предмета — есть только один предмет: каково это — быть живым. Ничто не имеет значения. Ничего не типично.
Чудесное состояние некоторых писателей вводит в заблуждение и приводит к нищете множество молодых людей. Нельзя слишком часто повторять, что опасно начинать литературную карьеру без каких-либо других средств к существованию. Один прославленный писатель сказал в те времена: «На литературу нельзя опираться, как на костыль, она не более чем палка.
Делать вид, что кто-то внутри и знает о происходящем больше, чем другие, — большое искушение для большинства людей. Редкий человек готов казаться знающим меньше, чем он есть на самом деле... Каким-то образом люди считают, что не знать больше, чем другие люди, умаляет их важность.
В конце концов, несмотря на все другие великие дела, которые литература делает в обществе и в жизни человека, я думаю, что мы читаем, чтобы сбежать. И я думаю, что это место более чем что-либо другое обеспечивает быстрое бегство, если автор занимается этим местом.
Я действительно не понимаю, почему так много писателей фэнтези предпочитают сосредотачиваться на мирах, которые кажутся странно обнаженными. Но им, я думаю, это не кажется странным. И я думаю, что это их привилегия. Это не мое.
Я тот, кого некоторые назвали бы «святым и совершенно другим, чем вы». Проблема в том, что многие люди пытаются понять, кто я такой, беря лучшую версию себя, проецируя ее на энную степень, учитывая все хорошее, что они могут воспринять, чего часто бывает немного, а затем называют это Бог. И хотя это может показаться благородным усилием, правда в том, что оно совершенно не соответствует тому, кто я есть на самом деле. Я не просто лучшая версия тебя, о которой ты только можешь подумать. Я намного больше этого, выше и выше всего, о чем вы можете просить или думать.
Я говорю о том, когда ты ближе к концу своей жизни, чем к ее началу. Как вы думаете, о чем вы тогда думаете? Будущее? В будущем я собираюсь это сделать? Стать этим? Какое будущее? Нет. Вы думаете: «Как ко мне будут относиться в конце концов?»
Трудно не скрасить наше восприятие авторского произведения его личностью. Есть так много примеров этого. Что мы думаем об Эзре Паунде — явно великом поэте и явном козле? То же самое можно сказать и о Луи-Фердинанде Селине, который явно симпатизировал нацистам, но при этом был одним из великих писателей 20-го века. Это тяжело, но вокруг достаточно примеров, когда мы должны каким-то образом отделить произведение от художника и увидеть то, что можно увидеть в произведении, а также осудить мысли, которые мы видим в человеке.
Есть великие писатели, которые прекрасно говорят, но есть и другие великие писатели, которые не очень хорошо говорят. Кажется, люди думают, что между разговором и письмом есть какая-то связь, но я люблю говорить, и если бы между ними двумя была какая-то связь, я был бы самым плодовитым писателем в истории мира.
Я думаю, что самое глубокое заключается в том, что многие писатели-беллетристы рассказывают истории, но не являются элегантными писателями. Но мы не пишем журналистику, когда делаем литературу.
Я не могу представить себе более важного вопроса, чем работать над тем, чтобы ни один школьник в этом мире не остался голодным.
Допустим, я направил эту [писательскую] энергию на написание моей последней книги, но вдруг мне очень захотелось написать о луковице. Я не говорю себе: «Нет, ты должен оставаться на теме», потому что знаю, что чем дольше я остаюсь на теме, тем скучнее становлюсь. Итак, если мой разум хочет написать о луковице, это может быть более глубокий способ погрузиться в то, над чем я работаю, даже если это может показаться неуместным. Так я научился следовать своему разуму.
В целом бесконечность — довольно осязаемый аспект издательского бизнеса, хотя бы потому, что она продлевает существование мертвого автора за пределы, которые он себе представлял, или обеспечивает живому автору будущее, которое он не может измерить. Другими словами, этот бизнес имеет дело с будущим, которое мы все предпочитаем считать бесконечным.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!