Цитата Франсин Проуз

Так что, возможно, правильный вывод заключается в том, что Грин был меньше настроен на то, как люди звучат, когда они говорят, — на реальные слова и выражения, которые они используют, — чем на то, что они имеют в виду. Это представление о диалоге как о чистом выражении характера, которое ... выходит за пределы специфики времени и места, может быть отчасти причиной того, что разговоры в произведениях таких писателей, как Остин и Бронте, часто звучат свежо и удивительно современно.
Когда я иду в кино, я хочу получить кинематографический опыт. Некоторые люди игнорируют звук, и в итоге вы видите то, что могли бы видеть по телевизору, и это не исследует форму. Звук — это другая картинка. Когда вы показываете людям черновой монтаж без звукового микса, они часто очень удивляются. Звук создает совершенно новый мир. В диалоге люди говорят много вещей, которые не имеют в виду. Мне нравится диалог, когда он используется таким образом, когда язык тела говорит совершенно противоположное. Но я люблю хорошие диалоги, я думаю, что пояснительные диалоги довольно грубы и не похожи на реальную жизнь.
Меня часто спрашивают: «Книга мертва?» Этого еще не произошло. Это отличается от музыки. Музыка всегда должна была быть чистым звуком — она начиналась как чистый звук, и теперь это снова чистый звук. Но книги начинались как вещи. Слова на бумаге начинались как слова на бумаге. Книга в мягкой обложке — лучший способ донести до вас эту информацию.
Почему современному Китаю не хватает произведений, говорящих прямо? Потому что мы, писатели, не можем говорить прямо или, скорее, можем говорить только косвенно. Почему в современном Китае не хватает хороших произведений, критикующих нашу нынешнюю ситуацию? Потому что нашу нынешнюю ситуацию нельзя критиковать. Мы потеряли не только право критиковать, но и мужество для этого. Почему современному Китаю не хватает великих писателей? Потому что всех великих писателей кастрируют еще в детской.
Все люди в мире — кто не отшельники и не немые — говорят слова. Они говорят на разных языках, но говорят словами. Они говорят: «Как дела?» или «Мне нехорошо» во всем мире. Эти общие слова — эти общие элементы, которые есть между нами — писатель должен взять некоторые глаголы, существительные, местоимения, прилагательные и наречия и расположить их таким образом, чтобы они звучали свежо.
Раньше я плохо справлялся с английской литературой, что считал признаком моральной распущенности. Оглядываясь назад, я думаю, что это скорее моя заслуга. Идея на самом деле превращать слова писателей в другие слова довольно нелепа, потому что зачем беспокоиться, если писатели имеют в виду то, что они имеют в виду, а если нет, то зачем их читать? Есть, я полагаю, случай для углубленного изучения литературных произведений, но я не совсем понимаю, что означает «глубоко», если вы не читаете абзац снова и снова.
Не ведите беседы на пустом месте. Вплетите в фон детали того, где происходит действие (диалог — это форма «действия»). Также не позволяйте невидимым людям говорить. Пусть читатель увидит их, как они говорят, их мимику и жесты. И непременно «подать» выступления спикерам.
Подумайте о звуке, который вы издаете, когда отпускаете дыхание после очень, очень долгой задержки дыхания. Подумайте о самом радостном звуке, который вы знаете: звук рассвета в первый день весенних каникул, звук открываемой бутылки кока-колы, звук толпы, ликующей в ваших ушах, потому что вы подходите к последней части весеннего перерыва. гонка - и ты впереди. Подумайте о шуме воды по камням в холодном ручье и шуме ветра в зеленых деревьях поздним майским днем ​​в Центральном парке. Подумайте о звуке подъезжающего к станции автобуса с любимым человеком. Затем соедините все это вместе.
Мне нравится работать со звуком; звук и ритм. Мне нравится абстрактное больше, чем "Что это значит?" Никто никогда не скажет вам: «Почему ты использовал фисгармонию?» Или «Что это за звенящий звук, который здесь звучит?» Всегда возникают вопросы: «Что означает эта песня?» или "Что ты хотел сказать здесь?"
Вместо того, чтобы думать о звуке и смысле в моих эссе как о двух противоположных принципах, двух перпендикулярных траекториях, как они часто рассматриваются в разговорах о переводе, или даже как о двух разрозненных явлениях, которые можно объединить для более или менее успешного взаимодействия, я думаю звука как смысла. Звук имеет свое собственное значение, и это одно из многих несемантических измерений значения в языке. Я хочу подчеркнуть формальную динамику между языком-как-информацией и языком-как-материалом искусства.
Пора переходить от добрых слов к добрым делам, от звуковых фрагментов к здравым решениям.
Я говорил о знаменитостях, потому что думал, что это ужасно. Я думал, что если мультфильм станет популярным, он продлится ровно столько, сколько продлится карьера людей, которые в нем снимаются. Они не составляли вечные голоса. Они использовали свои. Другими словами, они ничего не принесли к столу. Алхимии не было. Вот почему мультфильм был таким заманчивым, потому что человек приходил в какое-то место и создавал этот сверхъестественный звук, или какой-то другой звук, совершенно не похожий на его собственный, и делал это многократно.
Когда мы сидим в медитации и слышим звук, мы думаем: «О, этот звук меня беспокоит». Если мы видим это таким, мы страдаем. Но если мы исследуем немного глубже, мы увидим, что звук — это просто звук. Если мы так понимаем, то больше ничего. Оставляем так. Звук — это просто звук, зачем вам идти и хватать его? Вы видите, что на самом деле это вы вышли и потревожили звук.
Написание стихов заставляет вас четко осознавать, как слова звучат как вслух, так и в голове читателя. Вы узнаете вес слов и то, как они звучат на слух.
То, что работает в истории, сильно отличается от того, что работает в кино. Например, диалоги в книгах: если перевести их слишком точно, они звучат немного неестественно, потому что мы часто говорим не так, как в романах. Устная речь намного короче, предложения короче.
Когда у тебя появляется идея, так много вещей приходит в этот момент. Вы можете написать звук этой идеи или звук комнаты, в которой она находится. Вы можете написать одежду, которую носит персонаж, что он говорит, как он двигается, как он выглядит. Вместо того, чтобы придумывать, вы на самом деле ловите идею для истории, персонажей, места и настроения — всего, что приходит. Когда ты накладываешь звук на что-то, и это неправильно, это так очевидно. Когда это правильно, целое больше, чем сумма частей. Это волшебство, которое может произойти в кино.
Как животные понимают вещи, я не знаю, но несомненно, что они понимают. Возможно, есть язык, который не состоит из слов и его понимает все на свете. Быть может, во всем скрыта душа, и она всегда может, даже не издав ни звука, заговорить с другой душой.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!