Цитата Фреда Дерста

Я актерский режиссер. Мне нравится, когда талантливые актеры могут оживить персонажей. — © Фред Дерст
Я актерский режиссер. Мне нравится, когда талантливые актеры могут оживить персонажей.
Мне нравится, когда талантливые актеры могут оживить персонажей. Любой, кто носит свои чувства в рукаве и имеет более твердую, хрустящую оболочку, как я, определенно защищает внутреннюю чувствительность.
Актер может быть таким же талантливым, как и другой, но если он не придерживается замысла режиссера, все рушится. Я обожаю работать с актерами.
Думаю, я больше, чем неисполняющий обязанности режиссера, замечаю, когда актер не верит в себя. В частности, чикагские актеры очень много работают и очень талантливы, но иногда они не верят в то, насколько они талантливы. Я замечаю, когда они оставляют что-то про запас.
В «Зверополисе» представлено такое большое и разнообразное количество персонажей — это один из самых больших актерских составов, когда-либо созданных для анимационного фильма Disney. Нам нужны были талантливые актеры, которые могли бы помочь оживить этих животных.
Я люблю актеров. Мне нравится их компания, и я волнуюсь каждый раз, когда они оживляют персонажа, которого я написал. Время от времени талантливый актер неправильно вживается в роль; или кто-то теряется в лабиринте сверхсложных мыслей, и страдает персонаж и игра. Тем не менее, большую часть времени я обнаруживаю, что актеры либо делают именно то, что было у меня в голове, либо иногда делают что-то даже лучше.
Прежде чем приступить к производству, у вас есть персонажи, которых вы создали, не думая об актерах, и вдруг у вас появляются актеры. Они вносят огромный вклад в создание этих персонажей и в создание динамики между персонажами, которых вы написали.
Я думаю, что как режиссер и как режиссер, вы обманываете себя, если препятствуете способности вашего актера привнести свой личный опыт в персонажей.
Мне нравится подбирать актеров, которыми я восхищаюсь, талантливых. Каждая из них привнесет что-то новое в свою часть. Эту пьесу ставили тысячи раз, и теперь некоторые персонажи слишком знакомы.
Ваша работа как актера никогда не заключается в том, чтобы просто делать то, что вам говорят. Это скучно, и жизнь слишком коротка. Это ваша работа — привнести что-то, и это будет либо по вкусу других людей, либо по вашему собственному вкусу, и вы должны попробовать. Актеры говорят: «Ну, лишь бы режиссер был доволен», но я этому не верю и не согласен с этим. Я хочу, чтобы директор был счастлив, но если я не счастлив, я не буду спать по ночам.
Я очень старомоден. Мне нравится, когда режиссер направляет меня. Мне нравится быть актером. Мне не особенно нравится гибрид писатель-режиссер или актер-режиссер. Сценаристы, режиссеры, актеры — все такие разные люди. Я думаю, это необычно, что два таких человека находятся в одном человеке.
Я не встраиваю актеров в образ уже созданного персонажа. Я создаю персонажей, слушая голос и историю в сердце каждого актера. Искусство и жизнь связаны и выражаются через моих актеров.
Помню, когда я работал с Фассбиндером в Германии, актеры писали ему письма. Но, видите ли, режиссер хочет открыть вас сам. Он не хочет, чтобы актер сказал: «О, я бы хотел поработать с тобой» — актер говорит это и другим людям.
Может быть, потому что я директор по актерскому составу, я всегда чувствовал, что нам нужны хорошие актеры в индустрии, и мы должны вывести их на вершину.
Самое замечательное в анимационном процессе то, что он начинается с того, что я пишу строки, они переходят к актерам, актеры привносят в это целый мир, они оживляют персонажей, затем они переходят к аниматорам, затем редактору, который собирает его вместе, а затем вы просматриваете его, и он снова проходит через систему.
Был выбор: быть режиссером, который более знаком с техническими аспектами создания фильма, такими как изучение камеры, фильтров и настроек, или быть режиссером, который действительно может разговаривать с актерами. И я всегда хотел быть актером-режиссером.
Я люблю разные фильмы. В театре вы входите в комнату, и режиссер управляет комнатой, так что вы все работаете по его или ее методу. В кино, если актер или актриса задерживаются на день или два, режиссер должен получить от этого актера то, что ему нужно, поэтому он должен измениться и приспособиться к технике этого актера.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!