Цитата Фреда Меламеда

Я один из относительно немногих сценических актеров, которым не очень нравится играть на сцене. Это похоже на езду на Циклоне на Кони-Айленде, что я делал, когда мне было восемь лет. Когда все закончилось, я был рад, что сделал это, но большую часть времени, когда это происходило на самом деле, я просто держался изо всех сил.
Я был относительно накачан (до «Аватара»), потому что половину времени на сцене я работал в майке, но после этого я просто вошел в гипердрайв и действительно работал, чтобы привести это старое тело в форму, чтобы получить это. туша где... Я не хотел смотреть на нее и видеть, что что-то висит там, где не должно висеть.
Я чувствую реакцию публики, когда я нахожусь на сцене, но когда ты на сцене, твое восприятие искажается. Это то, что вы просто должны знать. Это похоже на пилотов, которые летают с большими перегрузками и иногда теряют сознание и координацию рук и глаз, и им просто нужно знать, что это произойдет. Их нужно научить не пытаться делать слишком много, пока они это делают. Поэтому, когда вы на сцене, вы должны осознавать, что часто ошибаетесь в своих ощущениях.
В моей актерской карьере у меня была довольно странная траектория. Я начал сниматься в кино, в театре и прочем, но потом у меня возникла ужасная проблема с боязнью сцены, как у актера на сцене, и я бросил играть на сцене на долгое-долгое время.
Я трачу много времени на размышления о том, как провести время. Наверное, слишком много — я, наверное, зациклен на этом. Мои друзья думают, что да. Но я чувствую, что должен, потому что в эти дни мне кажется, что маленькие кусочки моего времени ускользают от меня, и когда это происходит, мне кажется, что часть моей жизни ускользает.
Я долгое время думал, что в искусстве ты придумываешь идею, ты будешь усиленно работать над ней, пока не почувствуешь, что она сделана, а потом, когда ты ее закончишь, это будет финальная стадия. Я начал понимать, что на самом деле это еще не конец. Заключительный этап любого вида искусства — это действительно потерять контроль над ним и позволить ему влиять на других людей. Вы не можете контролировать эффект, который он оказывает на людей, но вы надеетесь, что он вызовет какую-то реакцию. Ты просто надеешься, что они не равнодушны к этому, ты хочешь, чтобы люди что-то почувствовали, будь то любовь или ненависть.
Я делаю домашнюю работу по предварительному расчету, а затем, когда я закончу, я сижу с учебником около трех часов и пытаюсь понять, что я только что сделал. Вот такие уик-энды, когда у вас есть так много времени, что вы проходите мимо ответов и начинаете искать идеи.
Возможно, на том этапе у меня были такие же амбиции, как и у других; вы знаете, а именно на основе концепции, что если вы обучены, мир будет ждать, пока вы проявите определенное лидерство и предоставите вам возможность. Но с Депрессией я начал понимать, что существуют определенные социальные силы, над которыми у человека очень мало контроля.
Я был новичком в том, чтобы играть на сцене в повествовании, в отличие от выступления на сцене в качестве стендапа. И, как и все остальное, это просто уровень комфорта. В первый раз, когда я выступил в стэндапе, я был в месте под названием B3 в Нью-Йорке на Третьей улице и авеню B, и я не только не вынимал микрофон из стойки, но и все время цеплялся за нее.
Есть определенные фундаментальные вещи, которые кричат: «Я только что переехал в Нью-Йорк». Например, съесть чизкейк в «Джуниорс» или отправиться на Кони-Айленд, чтобы покататься на «Циклоне».
Вся моя жизнь в какой-то момент была студия, гостиница, сцена, гостиница, сцена, студия, сцена, гостиница, студия, сцена. Я выражал все из своего прошлого, все, что я испытал до того студийного времени, и это было похоже на то, что вы должны вернуться к колодцу, чтобы напоить кого-то. Я чувствовал себя цистерной, высохшей и словно больше ничего не было. И это было так красиво.
Одна из вещей, которые мне нравятся в выступлении на сцене, это то, что это своего рода медитативное переживание. Время стоит на месте. У вас нет понятия или ощущения прохождения двух или трех часов. Это все вид одного настоящего момента, который является своего рода описанием медитации.
Я сам писал песни из четырех треков с тех пор, как был подростком, и пел так, как я ... Я просто не думал, что другим людям это понравится, поэтому я не играл. для них, но в конце концов я преодолел это, чему я рад, потому что играть музыку, которая тебе на самом деле не так нравится, как другую, довольно утомительно.
Мне нравится общаться с людьми, поэтому на сцене я ощущаю себя более крупной версией этого — вроде как устраиваю вечеринку. Это как врезаться в человеческое столкновение повседневной жизни, и так уж получилось, что я разрушаю стену между публикой и мной, и песни лучше общаются друг с другом.
До сих пор, до сего дня, кроме телевидения, у меня никогда не было писателя. Все, что я когда-либо делал на сцене, происходило на сцене, и я развивал это оттуда. Он начал изображать и шутить, что у меня получалось очень плохо. По сей день я не могу рассказать анекдот. Это звучит безумно, но это правда. Я преувеличиваю, и это становится шуткой. Все, что я когда-либо делал, я делал на сцене, и это стало перформансом на многие-многие годы.
Я учился в колледже и театральной школе, думал об актерстве, но... Я просто не очень люблю актеров! Они не такие веселые, как музыканты.
[Букеровская] премия на самом деле во многом способствовала моей политической активности. Я выиграла эту штуку и внезапно стала любимицей нового зарождающегося среднего класса Индии — им нужна была принцесса. У них была не та женщина. В то время на меня сиял этот свет, и я знал, что у меня есть сцена, чтобы сказать что-то о том, что происходит в моей стране. Что интересно в том, что я сделал с тех пор, так это то, что писательство стало оружием, чем-то вроде боеприпасов.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!