Цитата Фреда Ритчина
Фотографии должны привлекать внимание зрителя, часто неявно, задавая вопросы о природе того, что изображено. Фотографии существуют не для того, чтобы показать нам мир, а для того, чтобы показать нам версию того, что может происходить.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
О нас судят не по фотографиям, которые мы делаем, а по фотографиям, которые мы показываем.
Фотографии всегда будут впечатлять, потому что они показывают нам природу, и все художники найдут в них целый мир ощущений. Поэтому фотограф должен вмешиваться как можно меньше, чтобы фотография не утратила того объективного очарования, которым она естественно обладает, несмотря на свои недостатки.
Я часто беспокоюсь о знаменитостях. Это полностью заботливая вещь; это не похоже на людей, которые заказывают эти фотографии с жестокими стрелами для обложек журналов о знаменитостях. На фотографиях видны неудачные пластические операции, бушующая экзема, набор веса и ужасная одежда для максимального злорадства.
Моя камера, мои намерения не остановили ни одного человека от падения. Они не помогли ему и после того, как он упал. Можно сказать, что будь прокляты фотографии, потому что они не перевязывают раны. Тем не менее, рассуждал я, если мои фотографии могут вызвать сострадательный ужас у зрителя, они также могут подтолкнуть совесть этого зрителя к действию.
Когда я готовлю свои «похожие» фотографии, я думаю о характерах реальных людей, потому что, если фотографии будут правдоподобными, вы должны убедить зрителя, что это могло произойти.
Фотографии вообще мало что «открывают», но вместо этого помогают нам создать своего рода визуальный словарь, который мы можем использовать, чтобы понять мир и направить наше внимание на определенные вещи вокруг нас. Другими словами, они помогают нам научиться видеть.
Создается впечатление, что внутри [фотографий] что-то шевелится - как будто слышны крики отчаяния, gémissements de desespoir... как будто сами фотографии имеют память и вспоминают нас и то, как мы, оставшиеся в живых, и те, кто предшествовали нам, когда-то были.
Я не считаю [мои] фотографии фэшн-фотографиями. Фотографии были для моды, но в то же время у них был скрытый мотив, что-то большее, связанное с миром в целом.
Я бы никогда не хотел, чтобы шоу было шоу демократов или республиканцев, потому что для нас шоу важнее всего этого. Это не для всех остальных в мире, но это для нас.
Фотографии [Синди Шерман] меняют понятия искусства и автобиографии. Они используют искусство не для того, чтобы раскрыть истинное «я» художника, а для того, чтобы показать себя как воображаемую конструкцию. На этих фотографиях нет настоящей Синди Шерман; есть только обличья, которые она принимает. И она не создает этих личин; она просто выбирает их так, как это делает любой из нас.
Сегодня наш мир нуждается в мире, терпимости и братстве. Ценности Олимпийских игр могут дать нам это. Пусть Игры пройдут в мире, в истинном духе олимпийского перемирия. Спортсмены 80 национальных олимпийских комитетов показывают нам, что спорт объединяет, преодолевая национальные, политические, религиозные и языковые барьеры. Вы можете показать нам мир, которого мы все жаждем.
Мои фотографии тому доказательство. Когда я бываю в России, иногда встречаю бывших солдат... Они говорят: «Мы пришли освобождать вас…» Я говорю: «Слушай, я думаю, это было совсем другое. Я видел, как людей убивали». Они говорят: «Нет. Мы никогда... не стреляем. Нет нет.' Так что я могу показать им свои фотографии Праги 1968 года и сказать: «Послушайте, это мои фотографии. Я был там.' И они должны мне поверить.
Фотографии могут быть формами вербовки, способами привлечения зрителя в армию, так сказать. Тем самым они готовят нас к войне, даже вовлекают в войну на уровне чувств, устанавливая чувственный режим войны.
Если мой народ будет уничтожен, вы должны уничтожить все наши фотографии, потому что будущие поколения будут смотреть на наши фотографии и им будет слишком стыдно за такое преступление против человечества.
Я верю в резонанс и стойкость тихих фотографий. Эти фотографии требовали определенного видения, но нескольких специальных приемов и никаких уловок. Что-то все же было тяжело. Было тяжело находиться между фотографиями и не знать, когда и как проявит себя другое изображение.
У меня были фотографии, сделанные для портретов, потому что я предпочитаю работать с фотографиями, чем с моделями ... Я не мог пытаться сделать портрет с фотографий кого-то, кого я не знаю.
