Цитата Фрэнка Б. Уилдерсона III

Черная музыка всегда знала и не боялась признать, насколько высоки ставки черной мысли. Подводя итог заключительному монологу Клея, главного героя пьесы Лероя Джонса (он же Амири Барака) «Голландец». Тебе лучше радоваться, что Чарли Паркер может сыграть ему на валторне, а Бесси Смит спеть, потому что, если они не будут делать музыку, они могут убить тебя. Трудно найти на этой планете другую группу людей, чья музыка является суррогатом убийства. Было бы трудно найти другую группу людей на этой планете, чья жизнь является заменой смерти.
Меня давно интересовала работа Лероя Джонса/Амири Барака. Мое первое знакомство с Лероем Джонсом произошло, когда моя мать читала мне стихи «Мертвый лектор», когда я был ребенком.
Я не закончил среднюю школу, поэтому у меня никогда не было педагогического образования, я в основном самочитатель, самоучка. Я всегда любил музыку, так что я, вероятно, был бы либо в группе с другой группой людей, либо аранжировщиком, продюсером, музыковедом, специалистом по истории музыки, чем-то связанным с музыкой. Либо так, либо я, вероятно, был бы в тюрьме. Или мертв.
Сложно сказать. Всякий раз, когда вы играете с группой людей в течение длительного времени, это влияет на то, как вы играете с другими. Все они были по-своему очень определяющими, и все так или иначе повлияли на группу. Я не думаю, что они так очевидны в музыке. Дело в том, что The Lawrence Arms — это кульминация долгих поисков людей, которые хорошо играют как единое целое.
Когда я учился в старшей школе, я сделал для себя открытие, что если я играю в джаз-клубе, а в клубе есть чернокожие, то если я могу заставить чернокожих полюбить то, что я делаю, значит, я на правильном пути. Так что я начал играть для этих людей, потому что они знали, что такое настоящая музыка. У меня всегда это было в затылке.
Нам действительно повезло жить на планете, где так много музыки. Мы могли бы жить на какой-нибудь скучной планете, где не было бы ни музыки, ни фильмов, ни книг, а только кучка людей, которые работают и все в таком духе. Для меня это было бы очень жалким местом, понимаете, для меня музыка — это то, что делает этот мир по-настоящему веселым местом, понимаете?
Несмотря на то, что это называется Music Of Black Origin, это не просто музыка для чернокожих. Музыка для всех. Я думаю, это хорошо, что черная музыка признана, и она открыта для многих артистов, в том числе для белых артистов, вдохновленных музыкальным наследием черных.
Я считаю, что неразумно пытаться судить о людях по их публичной персоне и даже по музыке, которую они делают. Потому что я встречал так много людей, чью музыку я терпеть не могу, и они очень милые. В то же время я встречал людей, чью музыку я любил, и это не тот человек, в которого ты вложил все эти эмоции.
То, чем я хотел заниматься всю свою жизнь, это просто играть. Когда я был моложе, я любил развлекать людей. Я всегда придумывал танцевальные номера, ставил маленькие пьесы. Я люблю выступать, в принципе. Музыка, кстати, тоже моя страсть. Я пою всю свою жизнь. Наверное, я раздражаю людей, потому что я все время пою на улице. И я играю на барабанах, и я играю на гитаре. Я пишу музыку с 13 лет.
Для меня музыкальное сообщество всегда было образцом того, что могло бы быть. То, как люди играли вместе, просто гармония и существо - старые парни и молодые парни, черные и белые парни. Это был пример того, какими могут быть остальные из нас.
Я был в музыкальном классе, когда был маленьким, и они обнаружили, что у меня есть талант и я могу петь. Оттуда я присоединилась к этой певческой труппе в Калифорнии, и я просто пела на фестивалях в этой женской группе и выступала столько, сколько могла.
[Чарли «Берд» Паркер] садился и спрашивал [Фила Вуда]: «Что вы думаете обо всей этой средней венской школе с Шенбергом, Бергом и Веберном? Слушаете ли вы эту музыку и что вы думаете об этом?» Вот какие у него были разговоры. И он также сказал, что он узнал от Чарли Паркера не то, что он учился с ним в формальном смысле, а то, что первое, что Чарли Паркер всегда спрашивал, было: «Ты сегодня ел?».
Я сотрудничала со многими людьми из Чикаго - со многими чернокожими, молодыми чернокожими женскими организациями, такими как BYP100 и Assata's Daughters. Просто находясь там, я увидел, чего может добиться мобилизация сообщества с точки зрения свободы, и какую значительную роль в этом могут сыграть музыка и мои слова в моей музыке.
Я начал понимать, что музыка — это то, что действительно приносит много радости в мою жизнь, и это было круто, потому что я обнаружил, что у меня тоже есть к ней дар. То, что я слушал, я мог подыгрывать, подпевать.
Еще одно из моих любимых высказываний: нельзя выбирать аудиторию вручную. Я чувствую, что делаю музыку для людей, которые думают о музыке так же, как и я, и это принимает самые разные формы. Я никогда не мог обобщать, но я думаю, что если бы я обобщал, я бы сказал, что большинство моих поклонников — любители музыки, которые ищут что-то за пределами мейнстрима: может быть, немного трудно определить, немного трудно классифицировать.
Люди всегда говорят, что музыка — это универсальный язык. Это было очень, очень верно. Мы могли появиться где угодно с любыми людьми, говорящими на разных языках, и мы могли просто сказать: «Хочешь сыграть эту песню? Да, хорошо». Обычно мы хотели играть латиноамериканские песни, а они обычно хотели играть Сантану или Джими Хендрикса и тому подобное. Так что мы бы обменялись. Так что да, таким образом мы смогли завести много друзей и познакомиться со многими местными музыкантами. это был замечательный опыт.
Я был соседом по комнате с двумя парнями, которые оказали влияние на формирование философии Черных Искусств. Я назвал их «головорезами», и [Амири] Барака обиделся на это. Но если вы прочитаете его автобиографию, в тот вечер, когда мы пошли туда на сбор средств, он рассказывает о том, как ему хотелось, чтобы с нами произошло какое-то насилие. Как вам Барака как радушный хозяин?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!