Цитата Фрэнка Гери

Что я узнал о музейных зданиях, так это то, что здания должны иметь знаковые представления. Положение художественного музея по отношению к другим общественным зданиям должно быть иерархическим в сообществе. Он должен быть равен библиотеке и зданию суда.
В Соединенных Штатах и ​​в других странах есть сотни зданий Фрэнка Ллойда Райта. Райт дожил до 90 лет, и одно из его самых известных зданий, Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, было завершено незадолго до его смерти. Здания Райта выглядят как здания Райта — в этом их парадокс.
Я не думаю, что все здания должны быть культовыми, но мировая история показала нам, что культуры строят культовые здания для своих основных общественных зданий.
Было время в нашем прошлом, когда можно было пройти по любой улице и оказаться в окружении гармоничных зданий. Такая улица не была идеальной, даже не обязательно красивой, но она была живой. Старые дома улыбались, а наши новостройки безлики. Старые здания пели, в то время как в зданиях нашего века нет музыки.
Современные здания нашего времени настолько огромны, что их надо сгруппировать. Часто пространство между этими зданиями так же важно, как и сами здания.
Когда вы освещаете культовые здания или места, возникает чувство гражданской связи с городом.
... то, что происходит сегодня с компьютерным изображением, с изменением, заключается в том, что ему больше не нужно основываться на реальном. Я не хочу вдаваться в жаргон — скажем так, фотография для меня больше не относится к риторике реализма; возможно, это больше относится к риторике нереального, а не реального или, конечно, гиперреального.
Мы должны смотреть не только на новые здания, но и на существующие складские постройки, потому что это еще большая проблема, чем строящиеся новые здания. Реконструкция существующих зданий и озеленение их столь же важны, как и проектирование новых «зеленых» зданий.
Я окончил Уэслианский университет со степенью бакалавра искусств. На самом деле я собирался получить степень по архитектуре, но когда я выполнил требования для специальности, я понял, что меня больше интересует то, как люди живут в зданиях, чем их строительство. Меня больше интересовали взаимодействия, происходящие внутри структур. Так что я получил художественное образование по умолчанию.
Здания из железобетона по своей природе являются каркасными зданиями. Никакой лапши и бронированных турелей. Конструкция из балок, несущих вес, и стен, не несущих веса. То есть здания, состоящие из кожи и костей.
Америка склонна поклоняться скромному таланту, потому что это не ставит нас в неудобное положение по отношению к художнику.
Китайские здания похожи на американские здания, с большими следами. Люди не заботятся о дневном свете или свежем воздухе.
Одним из основных мотивов современного искусства является стремление уничтожить дистанцию, которую зритель, потребитель, публика сохраняют по отношению к произведению искусства.
Я просто хочу построить лучшие здания. Дело не во мне, а в зданиях, создающих пространство, где общество может собираться и восхищаться красотой и природой.
Во Флоренции классические здания соседствуют со средневековыми зданиями. Вот этот контраст нам нравится.
Я хотел быть архитектором. Раньше я рисовал дома и здания и строил здания самостоятельно.
Для меня Лос-Анджелес, Калифорния и исполнительная власть — это большие открытые складские здания. Технологические компании покупают огромные здания, потому что они сразу же планируют рост.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!