Цитата Фрэнка Перетти

Когда снимаешь фильм, на кухне миллион поваров, и не всегда получаешь то, что хочешь. История всегда может пойти в другом направлении, чем то, что вы хотели бы. Вы идете на компромисс, а потом идете на сделку и ссору.
И Пол Моравек, не будучи театральным человеком, всегда доверял мне, когда я говорил такие вещи, как «вам понадобится еще 10 секунд музыки в год, чтобы они прошли через сцену». Но я всегда знал, что люди будут приходить слушать его музыку, частью которой будут мои слова. Было ясно, что он хотел пойти в направлении А, а я хотел пойти в направлении Б. Мы бы пошли в направлении А. Это самый важный совет, который я могу дать каждому, кто оказывается в опере: или такая музыкальная комедия.
Вы актер, вы хотите сыграть сцену в классе. Но у меня всегда была очень хорошая память. Так что я шел и смотрел фильм, а потом смотрел сцену в фильме и говорил: эй, я хотел бы сделать это на уроке в эту среду.
Я не собирался заменять Арнольда [Шварценеггера]. Было несколько вещей, которые заставили меня хотеть сняться в фильме. Они были сценарием, у которого было другое направление, и это был шанс сделать совсем другого Куэйда. Я не читал этот рассказ, пока не поступил в колледж. Чтение рассказа оказало на меня иное влияние, чем то, каким я его себе представлял, и тон рассказа был другим. По сюжету он немного больше обычного человека.
Никто из тех, кто готовит, не готовит в одиночку. Даже в самом одиночестве повар на кухне окружен поколениями поваров прошлого, советами и меню нынешних поваров и мудростью авторов поваренных книг.
Никто из тех, кто готовит, не готовит в одиночку. Даже в самом одиночестве повар на кухне окружен поколениями поваров прошлого, советами и меню поваров настоящего, мудростью авторов поваренных книг.
Очень часто то, что люди могут подумать, исходит от писателя, очень часто это не так. Когда дело доходит до создания фильма, на кухне много поваров. Когда вы слышите фразу диалога, которая звучит как металл, довольно легко сослаться на сценариста. Но есть много вещей, которые идут на создание фильма.
Всегда хочется делать что-то другое. Я наслаждаюсь процессом. Мне нравится снимать фильмы, и становится все труднее найти фильм, который вы хотели бы снять.
Когда я только начинал и ходил на презентационные встречи, всегда было такое закатывание глаз, которое сопровождало презентацию фильма ужасов, когда вы имели дело со студиями. Если только это не рассматривалось как дешевый продукт, который мог принести большую прибыль, не было особого интереса сделать его хорошим.
Я продолжаю рассказывать эту историю — разные люди, разные места, разные времена — но всегда ты, всегда я, всегда эта история, потому что история — это натянутая веревка между двумя мирами.
Я просто люблю хорошую историю. Я хочу, чтобы история была хорошей, и я хочу, чтобы персонаж отличался от последнего, которого я играл. Это не всегда возможно, но я этого хочу.
Я думаю, что режиссер должен иметь то, что должно быть у режиссера для того, чтобы фильм действительно работал и, безусловно, чтобы фильм казался личным, это то, что вы должны иметь ощущение чувства, которое вы хотите вызвать у людей, тон. какую историю вы хотите рассказать, и основные темы, которые вы хотите раскрыть. Вы не можете пойти на компромисс в этом, потому что тогда вы не снимаете фильм, который вы собираетесь хорошо рассказывать.
Мне нравится получать информацию от самых разных слушателей, включая действительно консервативных, и иногда эти слушатели направляют меня в направлении, которого я не видел. Но, в конце концов, я всегда голосую за направление, которое меня больше всего волнует.
Я хотел бы написать историю музыкального человека, биографию. Я всегда хотел сделать Алию. Но я не хочу, чтобы всегда было так: «Я снова пою в кино».
Если я иду на свидания, моя мама всегда со мной. Она всегда рядом, чтобы убедиться, что со мной все в порядке. Например, если я пойду в кино с мальчиком, она пойдет ужинать в соседний дом.
«Парфюмер: История убийцы» — именно тот фильм, о котором я мечтала. Никто не влиял на нас в том направлении, в котором мы шли, и не заставлял нас идти туда, куда мы не хотели идти. Очевидно, что это фильм, который идет нестандартными путями.
Я думаю, режиссер должен иметь то, что должно быть у режиссера для того, чтобы фильм действительно получился и, безусловно, чтобы фильм казался личным, как, я надеюсь, и в этом. создать в людях тон, которым вы хотите рассказать историю, и основные темы, которые вы хотите раскрыть. Вы не можете пойти на компромисс в этом, потому что тогда вы не снимаете фильм, который вы собираетесь хорошо рассказывать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!