Цитата Фрэнсис Ридли Хавергал

Поэзия есть второй перевод чувства души; оно должно быть воплощено в мысли, и мысль должна сменить свою туманную одежду полуформулировки на определенный язык, прежде чем она достигнет другого сердца. Музыка есть первый перевод чувства, не нуждающийся во втором, но проникающий прямо в сердце.
Практика перевода основывается на двух предпосылках. Во-первых, все мы разные: мы говорим на разных языках и видим мир так, как это сильно зависит от особенностей языка, на котором мы говорим. Во-вторых, мы все одинаковы — что мы можем разделять одни и те же широкие и узкие виды чувств, информации, понимания и так далее. Без обоих этих предположений перевод не мог бы существовать. Не может и ничего, что мы хотели бы назвать социальной жизнью. Перевод — это другое название человеческого состояния.
В переводоведении мы говорим о доместикации — стилях перевода, которые делают что-то знакомым, или об отчуждении — стилях перевода, которые делают что-то радикально другим. В своем переводе я использую и то, и другое, и модернизм использует и то, и другое. Например, если вы посмотрите на то, как Джеймс Джойс представляет Улисса, станет ли это приручением классикой? Думайте об этом как об эксперименте с хорошо известным текстом на другом языке.
Самое старое клише в мире касается того, «что теряется при переводе», но вы не очень часто читаете много умного о том, что получается при переводе, и ответ — все. Наш язык — это сборник переводов.
Перевод - это не оригинальное творение - вот что нужно помнить. В переводе неизбежны некоторые потери.
Многие люди не знают, что Иисус не говорил по-латыни, по-английски или по-еврейски; он говорил по-арамейски. Но никто не знает этого языка. Итак, мы говорим о том, что сама Библия является переводом перевода перевода. И, на самом деле, это повлияло на жизнь людей в истории.
Одна из вещей, которые мне нравятся в джазовой музыке, это то, что замысел стоит на первом месте, а исполнение — на втором. В классической музыке исполнение стоит на первом месте, а намерение — на втором, а это означает, что вы должны сначала выучить произведение, прежде чем сможете по-настоящему добавить к нему свою интерпретацию.
Было почти больно, подумал я, иметь сердце, переполненное благодарностью и тем, что, должно быть, было чистым, незапятнанным счастьем. Я хотел жить в этом чувстве вечно.
Вы не можете найти свою душу своим умом, вы должны использовать свое сердце. Вы должны знать, что вы чувствуете. Если вы не знаете, что чувствуете, вы будете творить бессознательно. Если вы не осознаете аспект себя; если он действует за пределами поля вашего сознания, этот аспект имеет над вами власть.
Часто и часто он должен был думать, что быть или не быть навсегда — это вопрос, который необходимо разрешить; поскольку это основание и единственное основание, на котором, как мы чувствуем, может лежать одна мысль, одно чувство или одна цель, достойные человеческой души.
При небольшом уговоре любая знакомая вещь может превратиться в сознание ненормальной. Вот мысленный эксперимент. Рассмотрим этот жестокий кусочек магии. Человек выращивает второго человека в пространстве внутри ее живота; у нее вырастают второе сердце и второй мозг, вторые глаза и вторые конечности, полный набор вторых частей тела, словно для использования в качестве запасных, а затем, спустя почти год, она изгоняет это второе кричащее существо из своего живота в мир, живой. Странно, не правда ли?
Именно в переводе под другим видом восстанавливается утраченная после первого прочтения невинность, поскольку читатель вновь сталкивается с новым текстом и сопутствующей ему тайной. В этом неизбежный парадокс перевода, а также его богатство.
Вам не нужно говорить что-то прямо, чтобы повлиять на кого-то. Вы можете написать музыкальное произведение без слов, которое может передать чувство трагедии, борьбы, гнева или триумфа. Это перевод человеческого опыта в другую форму.
Я ищу такой язык, который не будет обременен ожиданиями людей. Я думаю, что музыка является основной моделью — насколько близко вы можете сделать этот язык похожим на музыку и передавать чувства на базовом уровне так же, как композиция без слов передает смысл? Это может быть невозможно. Язык всегда отягощен мыслью. Я просто пытаюсь получить это так, чтобы это было похоже на чувство.
Любая адаптация — это перевод, а есть такая вещь, как нечитабельно верный перевод; и я считаю, что определенная степень переинтерпретации нового языка может быть не только неизбежной, но и желательной.
Любая адаптация — это перевод, а есть такая вещь, как нечитабельно верный перевод; и я считаю, что определенная степень реинтерпретации нового языка может быть не только неизбежной, но и желательной.
Музыка выражает чувства и мысли без языка; оно было ниже и до речи, и оно выше и вне всех слов.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!