Цитата Фрэнсиса Форда Копполы

Я написал сценарий Паттона. У меня было очень странное начало, когда он встает перед американским флагом и произносит эту речь. В итоге меня уволили. Когда сценарий был готов, они наняли другого сценариста, и тот сценарий был забыт.
Любой хороший фильм или сценарий обычно, если они делают свою работу, дают актеру самую высокую платформу, с которой он может спрыгнуть, и этот сценарий был там очень высоко. Это был очень умный, плотный сценарий. Когда мы добрались до съемочной площадки, было много импровизации, но там также было много оригинального сценария.
Мы видим только сценарий, а не бумагу, на которой он написан. Бумага есть, есть ли на ней сценарий или нет. Тем, кто считает сценарий реальным, вы должны сказать, что он нереален — иллюзия — поскольку он опирается на бумагу. Мудрый человек смотрит на бумагу и сценарий как на одно целое.
Это всегда бывает, когда сценарий готов в первые два года, если он так или иначе не продвигается, у меня никогда не было старого сценария, который кто-то сделал позже.
Не думаю, что у меня был сценарий для «Кинг-Конга». Но обычно вы читаете сценарий, а затем идете на прослушивание. Редко когда нет сценария. Последнее мне больше нравится, потому что я более успешен в этом.
Обидно, но каждый раз, когда я натыкаюсь на что-то научное в сценарии, я перечитываю, чтобы понять, о чем говорю, но потом перехожу к следующему сценарию и забываю об этом.
Когда вы пытаетесь быть верным сценарию, происходят изменения. Сценарий должен указать нам определенное направление. Но когда у вас действительно есть актеры, и вы начинаете снимать фильм, вы просите актера произнести фразу, и она звучит неправильно, поэтому вы меняете ее и делаете другой. Именно сценарий порождает эти изменения, и чем больше вы стараетесь оставаться верным сценарию, тем чаще это происходит.
Несколько лет назад я написал сценарий для Paramount, а позже меня наняли вместе с Сэмом [Фуллером] для написания совершенно нового сценария, который он собирался поставить. И это было одним из самых ярких впечатлений в моей профессиональной жизни.
Когда я впервые услышал сценарий «Уруми», я был удивлен, потрясен и взволнован. Это был сильный сценарий с отсылкой к прошлому. В нем были факты, смешанные с вымыслом. Включить факты в фильм и ввести вымышленных персонажей было интересно. Мне понравился сценарий.
Немецкая овчарка могла ходить по офису со сценарием во рту, и если этот сценарий был действительно хорош, они покупали сценарий.
Чтобы снять отличный фильм, нужны три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий.
Нельсон МакКормак в «Убийстве Кеннеди» был действительно потрясающим, потому что я написал сценарий, и у него было несколько потрясающих идей. Мы вместе обсуждали сценарий, и я был с ним на съемочной площадке. Так что это была совместная работа.
Сценарист обычно манипулирует своими персонажами в соответствии со сценарием.
У меня был момент, когда я написал сценарий фильма, и это была моя первая работа в кино, и я был очень взволнован этим, и моей единственной целью было не быть уволенным.
Иногда режиссеры чувствуют, что в сценарии что-то нужно, но они не уверены, что именно, поэтому показывают это другу; если друг — писатель, он какое-то время возится с этим сценарием.
Женщину, написавшую фильм [Дамы и господа, Невероятные пятна], зовут Нэнси Дауд. Она прекрасный писатель. Она написала «Возвращение домой». И когда я прочитал сценарий в то время, я подумал: «Этот фильм сделает для девочек то же, что «Отрыв» сделал для мальчиков». Я думал, что он будет огромным. Это был отличный сценарий.
В «24» на первой странице вашего сценария написано: «Этот сценарий предназначен для производственного персонала и актеров. Пожалуйста, не показывай это никому».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!