Цитата Фрэнсиса Форда Копполы

Роджер Корман эксплуатировал всех молодых людей, которые у него работали, но он действительно давал вам ответственность и возможности. Так что это была своего рода честная сделка. — © Фрэнсис Форд Коппола
Роджер Корман эксплуатировал всех молодых людей, которые работали на него, но на самом деле он давал вам ответственность и возможности. Так что это была своего рода честная сделка.
Питер Фонда был таким чистым, типичным парнем. Роджер Корман превратил его в мотоциклиста в фильме «Дикие ангелы». У Джека Николсона, у всех у них были те образы, которые питал Роджер Корман, и Беспечный ездок, было большим сюрпризом понять, какое творческое влияние имел Роджер. Многие люди считают его просто началом карьеры известных людей или скупердяем-продюсером, но он гораздо больше.
Если взять такой фильм, как «Беспечный ездок», который все считают началом Нового Голливуда, это большое движение. И затем, когда вы действительно анализируете этот фильм и людей, которые стояли за этим фильмом, вы понимаете, что на всем протяжении этого фильма написан Роджер Корман. «Беспечный ездок» — это фильм-гибрид, который берет «Путешествие» и «Дикие ангелы» и делает новый взрыв. И люди, которые его делали, угадайте что, все они [люди, которые работали с Роджером Корманом].
Я также немного познакомился с Роджером Корманом, когда мы были на съемочной площадке в Мендосино. А затем, впоследствии, женщина, которая также работала над «Ужасом Данвича», по имени Тамара Асеева, и я объединились и совместно продюсировали картину, которую я написал и поставил, под названием «Сладкое убийство», которую распространяла тогда еще новая компания Роджера Кормана.
Роджер Эберт был таким защитником недопредставленных кинематографистов. Он был очень важен для меня. Это показывает силу критиков. Люди, пишущие о кино, вроде вас, могут сильно повлиять на доверие молодого режиссера. Он сделал это для меня, поэтому было очень приятно поговорить о Роджере в фильме.
Я чувствую себя выпускником Школы кинопроизводства Роджера Кормана. Я пошел и навестил Роджера на съемках «Диноакулы», и это в фильме. Вот где я действительно ощутил колоссальный вкус того, каково это быть на одной из его съемок.
Я из тех, кто после Эбнера Джея смешался с Роджером Корманом, Фрэнки Лаймоном и тинейджерами.
Я понял, что хорошо развиваю молодых людей. Со временем я начал верить в молодых людей. Я думаю, когда молодому человеку даешь возможность, он всегда верит тому, кто дал ему первый шанс. Вы создаете лояльность, которая длится всю жизнь.
Такого не было с конца 70-х. Я жил в Бруклине, не имел никакого отношения ни к Роджеру Корману, ни к кому из участников этого фильма. Я не ходил в киношколу. Я похож на человека, который никогда не должен был снимать этот фильм. Но я просто решил поставить одну ногу перед другой. В то время я писал статьи о фильмах для журналов. Я убедил редактора одного из журналов, в котором я работал, дать мне шанс написать статью о Роджере. Это был повод встретиться с ним.
Все должны работать с Роджером Корманом. Вы не можете оставить этот опыт.
Фильм был справедлив к его музыкальным достижениям и дал ему все возможности объясниться.
Я был старшим ребенком, и оба моих родителя работали, поэтому с самого раннего возраста на мне лежала большая ответственность.
Если вы напишете фильм для Роджера Кормана, он будет снят. Вы увидели его почти на следующий день.
«Ярмарка тщеславия» пару лет назад сделала эту штуку с сеткой, объединив людей, которые работали вместе, и у меня было больше всего ответвлений на ней или что-то в этом роде, потому что я работал с такими-то и такими-то и такими-то. с тем-то и тем-то, а я был как бы посередине.
Во-первых, на кинематографическом [уровне] фильм отвечает на это тем, что Роджер Корман творчески ответственен за большую часть истории кино.
Моим первым профессиональным сценарием стал фильм «Ужас Данвича», исполнительным продюсером которого был Роджер Корман.
У меня было то, что дал мне Лестер, но потом я работал с парнем у себя дома, с парнем, которого порекомендовал мой агент. Я работал с ним в течение трех недель, вернувшись к предсезонке. Мы просто ужасно бегали. Минь бежит! Честно говоря, это было некрасиво!
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!