Цитата Фэй Данауэй

Я работал над сценарием для «Мастер-класса», пьесы Терренса МакНелли, получившей множество премий «Тони». — © Фэй Данауэй
Я работал над этим сценарием для «Мастер-класса» — пьесы Терренса МакНалли, получившей множество премий «Тони».
Я не могу писать о богатых людях, у которых проблемы в отношениях и которые расстаются в Нью-Йорке. Я не знаю этого мира Терренса МакНалли. Я знал, что должен писать людей, которые говорят так же, как я. И они говорили совсем иначе, чем Терренс МакНалли.
Между верхушкой среднего класса и рабочим классом существует довольно много взаимного непонимания. Просматривая сказанное о белом рабочем классе и демократах, я понял, что существует много разногласий даже по поводу того, кто такой рабочий класс.
Возможно, я считаю само собой разумеющимся тот факт, что я вырос в Нью-Йорке, одном из самых либеральных мест на земле, с бессердечными, либеральными родителями, которые водили меня смотреть «Аренду» и пьесы Терренса МакНалли с очень раннего детства. юный возраст.
Если я когда-нибудь работаю над съемочной площадкой и кто-нибудь говорит о мастер-плане, я говорю, что мастер-плана не существует. Еще до того, как я пошел в киношколу, я узнал о кино, участвуя в британском художественном фильме, где все было снято мастер-планом, средним планом, крупным планом. Но я отвергаю идею мастерского выстрела. Вы не снимаете все механически; вы находите творческие способы, которые служат действию.
Я много работаю, и мне это нравится. И знаете, мне трудно не делать этого. Думаю, я много работаю, потому что мне приходится играть с блестящими людьми.
Я могу, и я думаю, что представляю традицию, которая очень много значит для меня, которая действительно всегда заключалась в борьбе за других, за семьи среднего класса, за рабочий класс — за трудящихся, знаете ли, и это традиция и обязательство, к которому я отношусь очень серьезно.
Я полагаю, что мне не нужно работать, но я люблю работать. Я отношу себя к девушкам из рабочего класса и никогда не переставала работать. Когда мне предлагают шоу здесь, там и в другом месте, я очень много делаю, потому что я чувствую, что другие люди хотели бы, чтобы им предлагали то же, что и мне; кто я такой, чтобы говорить нет? Я определенно из рабочего класса, и всегда им буду.
Я не люблю разыгрывать карту мачо, но я вырос в рабочей семье и в среде рабочего класса.
Я люблю живой театр. Я получаю удовольствие, выступая в стендапе, и я единственный актер. Но появляться восемь раз в неделю и не иметь времени на себя; делать чужие строки? Когда я работаю на Венди Вассерштейн или Терренса МакНалли, Нила Саймона или даже Шекспира, я не имею права менять реплики.
Помню, когда я взялась за роль в «Скорой помощи», я подумала: «На самом деле я не смогла сыграть женщину из рабочего класса». Я играла девочек, я играла забавно, но я не играла женщину из рабочего класса. Это звучит как то, что я хотел бы сделать.
Помню, когда я взялась за роль в «Скорой помощи», я подумала: «На самом деле я не смогла сыграть женщину из рабочего класса». Я играла девочек, я играла забавно, но я не играла женщину из рабочего класса. Это похоже на то, что я хотел бы сделать.
Думаю, я вышел на рынок примерно в то время, когда стало меньше снобизма в отношении разницы между полнометражными фильмами и телевидением. Я думаю, что на телевидении было намного больше восприимчивости к интересным историям для взрослых, которые в 60-х и 70-х годах были превращены в художественные фильмы. У меня нет проблем с прыжками туда-сюда. Во всяком случае, я считаю, что работа на телевидении менее ограничительна.
Я получаю ежедневный мастер-класс Дженифер Льюис, и это было для меня особенным. Если я к чему-то не подготовился, она скомкает сценарий и бросит его мне. Она скажет: «Ты не готов к этому! Спускайся вниз и работай над этим.
По-настоящему успешная работа в Англии, как правило, у писателей из рабочего класса, рассказывающих истории рабочего класса. Киноиндустрия не спешила осознавать это по целому ряду причин. Меня до сих пор шокирует, как мало фильмов написано или снято в Англии о жизни рабочего класса, учитывая, что именно эти люди ходят в кино.
Работа над «Миром Дикого Запада» была невероятным опытом, когда я научился делать что-то масштабное, как полнометражный фильм на телевизионной временной шкале, с бюджетом, далеким от того, что вы ожидаете от эквивалента художественного фильма.
Есть много сообществ под зонтиком жителей азиатско-тихоокеанских островов, которые преимущественно принадлежат к рабочему классу или низшему классу, и эти истории еще не были рассказаны, поэтому я надеюсь, что мы увидим весь спектр перспектив.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!