Цитата Халеда Хоссейни

[В «Бегущем за воздушным змеем]», как всегда в художественной литературе, в повествование вплетены автобиографические элементы. — © Халед Хоссейни
Там [в «Бегущем за ветром»], безусловно, как всегда в художественной литературе, есть автобиографические элементы, вплетенные в повествование.
Так получилось, что основные отношения в романе [Бегущий за воздушным змеем] складываются между мужчинами и продиктованы не какими-либо предрассудками или дискомфортом по отношению к женским персонажам, а скорее требованиями повествования.
На самом деле нет ни художественной, ни научно-популярной литературы; есть только повествование. Один способ восприятия не имеет большего права на истину, чем другой; что дистанция, возможно, связана с дистанцией — повествовательной дистанцией — от персонажей; это связано с типом голоса, который говорит, но это, конечно, не имеет отношения к общему распределению между фактом и воображением.
Я не считаю свою память точной или статичной — и в автобиографическом художественном произведении я по-прежнему сосредоточен на создании эффекта, а не на документировании реальности, поэтому «автобиографическое» для меня ближе по значению к «художественному произведению», чем «вымысел». автобиография.
В альбомах есть автобиографические элементы, и когда я пишу, я всегда ссылаюсь на свою собственную жизнь, а также на другие вещи, так что я такой же, как любой писатель или писатель-фантаст, который рассказывает истории.
Я считаю, что работы Фабио Челони живо оживляют не только горы, базары, город Кабул и его небо, усеянное воздушными змеями, но и многие трудности, конфликты и эмоциональные взлеты и падения путешествия Амира [из книги «Бегущий за ветром» ].
Я считаю, что большинство людей знают, что такое рассказ, пока не сядут за его написание. Затем они обнаруживают, что пишут очерк с вплетенным в него эссе, или эссе с вплетенным в него очерком, или редакционную статью с персонажем, или историю болезни с моралью, или еще какую-то ублюдочную вещь.
Старое руководство по писательскому мастерству гласит: «Пиши то, что знаешь». Почти всегда я исхожу из автобиографической отправной точки, но было бы ошибкой предполагать, что я не использую вымысел для расширения повествования.
Вы можете смотреть на мои автобиографические произведения как на первоисточники... Но, видите ли, моя проза не вращается вокруг автобиографических вопросов.
Все автобиографично, и ничто не автобиографично. Это фантастика.
Я предполагаю, что подстановочным знаком здесь является Терренс Малик. Он руководил мной, пока я писал сценарий для «Прекрасной страны», и он гений, хотя ему не всегда легко следовать. Что я узнал от него, так это то, что повествование можно проследить во всех видах сцен, что сильная нить повествования не всегда самая очевидная. Создание повествования с Маликом было немного похоже на погоню за бабочкой в ​​джунглях. Этот подход к повествованию веселый и сложный, что делает процесс написания постоянно интересным для этого писателя.
Если в картине нет ни абстракции, ни импрессионистических элементов, это воздушный змей, который никогда не взлетит. Но если картина полностью разрывает связь между человеческим чувством и изображаемым предметом, то змеиная нить порвалась. Я стараюсь не прерывать линию.
Даже после того, как «Бегущий за воздушным змеем» был опубликован, я продолжал практиковаться еще восемнадцать месяцев. Но у меня всегда была любовь к писанию и желание это делать.
Всякий раз, когда я писал художественную литературу, люди, казалось, всегда думали, что то, что я написал, было правдой, что это было полностью автобиографично. А когда я писал нехудожественную литературу, меня часто обвиняли в преувеличениях и беллетристике.
Опыт написания «Бегущего за ветром» — это то, о чем я всегда буду вспоминать с любовью. В написании первого романа есть энергия, романтика, которую уже невозможно повторить.
Художественная литература всегда многое говорит о человеке, который ее пишет. Это страшно. Не в прямом автобиографическом смысле. Но недостатки в художественном произведении, к сожалению, так часто являются также недостатками писателя.
К тому времени «Бегущий за ветром» стал довольно успешным, и я оказался в положении, о котором всегда мечтал всю свою жизнь, а именно в том, чтобы зарабатывать на жизнь писательством.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!