Цитата Харпер Ли

У меня нет ничего, кроме благодарности к людям, которые сделали фильм. Это был самый необычный опыт. Я не судья, и единственный фильм, который я когда-либо видел, был «Пересмешник», но, похоже, на съемочной площадке царила аура хорошего настроения. Я вышел и посмотрел, как они немного снимали, и мне показалось, что в них царила такая общая доброта, может быть, даже уважение, к материалу, с которым они работали. Я был восхищен, тронут, счастлив и чрезвычайно благодарен.
(в фильме "Вот это развлечение!" - 1974 г.) Слава Богу за пленку, в ней можно запечатлеть мгновение и удержать его там навсегда. Если кто-нибудь когда-нибудь спросит вас: «Кто они были?» или «Что сделало их такими хорошими?» Я думаю, кинолента отвечает на этот вопрос.
Все мои пьесы озадачили некоторых людей, и я счастлив сказать, что некоторые были в восторге, но многие люди просто не видели, как можно на них смотреть. И этот фильм... если вам нравится то, что я пишу, вам понравится и этот фильм. Если нет, то фильм вам не понравится. Я полагаю, это довольно точное представление моего взгляда на вещи.
Основной сюжет «Меркурия» настолько захватывающий, что, когда я подумал о том, чтобы снять его как немой фильм, это сделало его еще более интересным. Как только я закончил писать первый черновик, создание немого фильма, одновременно захватывающего и увлекательного, казалось возможным. Когда съемочная группа прочитала окончательный вариант сценария, они почувствовали то же самое.
Кино сделано для того, чтобы снимать материал: тело. Снимая материальное, механическое, рабочего, мы приходим к духовному.
Мне всегда нравилось делать вещи, которые не отрицают среду, в которой они сделаны. Если это коллаж, я рад, что он выглядит именно так. Если это фильм, снятый с помощью компьютеров, я не возражаю, если он выглядит как фильм, снятый с помощью компьютеров, если в нем все еще есть соответствующие чувства, настроение или атмосфера.
Я всегда хотел снять фильм о Джеймсе Бонде, а они, казалось, нанимали только британских режиссеров, а я снял «Свингеров» — они никогда не собирались нанимать меня для фильма о Джеймсе Бонде по мотивам «Свингеров».
Я думаю, что одна из причин, по которой молодые люди не любят старые фильмы, фильмы, снятые, скажем, до 60-х годов, заключается в том, что они никогда не видели их на большом экране. Если вы не видите фильм на большом экране, вы его не видели. Вы видели его версию, но не видели ее. Это мое ощущение, но я старомоден.
Талант не имеет пола. Люди нанимают молодых режиссеров-мужчин сразу после окончания киношколы, после студенческого фильма или после фильма на «Сандэнсе» за миллионы долларов. Вы можете сделать то же самое с женщиной. Это не риск для работы, если вы уважаете фильм, который они сделали.
Жилье в Нью-Йорке, казалось, подходило Норману Лиру. Кроме того, его шоу затрагивали всевозможные социальные проблемы, в первую очередь расовое разделение и предрассудки. Эваны из «Хороших времен» были первой чернокожей семьей, которая оказалась в центре внимания американского телешоу в прайм-тайм. Многие люди, которых мы встретили во время съемок, были знакомы с той ролью, которую Норман сыграл в катализаторе важных общенациональных дискуссий о расе. Они казались ему благодарными за попытку сдвинуть иглу.
Я работал больше на первобытном, инстинктивном уровне. И это, казалось, подходило мне; это, казалось, соответствовало моему диапазону концентрации, казалось, соответствовало моему личному стилю игры, и я влюбился в игру в кино.
Киноискусство похоже на журналистику в том смысле, что оно больше, чем какое-либо другое искусство, приносит известность. Не только на людях — на поступках, и на предметах, и на местах, и на образах жизни. Камера приносит им всем своего рода славу. Поэтому я сомневаюсь, что фильм когда-либо сможет эффективно возражать против своего собственного материала: что, скажем, настоящий антивоенный фильм может быть снят даже на основе самых уродливых батальных сцен ... Что бы ни хотели режиссеры, фильм всегда утверждает «да».
Я думаю, что в 70-х было общее ощущение хаоса, ощущение, что представление о 60-х как об «идеале» было неправильным. Ничто больше не казалось идеальным. Все казалось чем-то средним.
Я снимал фильмы со своими братьями и двоюродными братьями, и если какой-либо из этих фильмов когда-либо будет реализован, моя карьера будет в руинах, потому что актерская игра, сценарий и режиссура невероятно, отвратительно плохи. Однажды мы показывали фильм для моего дедушки, этот фильм, который мы кропотливо сняли за пару дней, когда нам всем было по 10 лет, и он сел и сказал: «Это худший фильм, который я когда-либо видел». Никакого сочувствия.
Когда я начинал, было три вещи, которые заставляли киношников смотреть на меня снисходительно: я был молод, я был черным и я был женщиной. Я завоевал определенное уважение, но я думаю, что киносообщество по-прежнему считает режиссуру мужской профессией.
«Сарфарош» заставил людей понять, что я могу играть. Этот фильм помог мне вырасти как актеру. У людей сложилось общее впечатление, что я могу играть только плохого парня без всяких диалогов. Но этот фильм дал мне передышку, и я проявил себя как актер.
Мы думали, что мы повесили версию фильма только на то, что «Хедвиг» была в туре. На сцене это один театр, одно шоу. Просто казалось естественным изменить его. В фильме мы смогли вернуться к воспоминаниям, а не поговорить с аудиторией. И у нас была игра, чтобы потренироваться и посмотреть, где мы допустили ошибки.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!