Цитата Хелен Данмор

Написание детских книг дает писателю очень сильное чувство повествовательного драйва. — © Хелен Данмор
Написание детских книг дает писателю очень сильное чувство повествовательного драйва.
Я предполагаю, что подстановочным знаком здесь является Терренс Малик. Он руководил мной, пока я писал сценарий для «Прекрасной страны», и он гений, хотя ему не всегда легко следовать. Что я узнал от него, так это то, что повествование можно проследить во всех видах сцен, что сильная нить повествования не всегда самая очевидная. Создание повествования с Маликом было немного похоже на погоню за бабочкой в ​​джунглях. Этот подход к повествованию веселый и сложный, что делает процесс написания постоянно интересным для этого писателя.
Мое творчество всегда было тем, что вы называете «повествовательным вымыслом» в том смысле, что в конце у него очень сильные сюжеты и повороты.
Просто пиши. Если вам приходится делать выбор, если вы говорите: «Хорошо, я отложу писать, пока мои дети не вырастут», то вы на самом деле не хотите быть писателем. Если вы хотите быть писателем, вы сами пишете... Если вы этого не делаете, вы, вероятно, не хотите быть писателем, вы просто хотите писать и быть знаменитым, а это совсем другое.
Существует миф, что писать книги для детей легче, чем книги для взрослых, тогда как мы знаем, что по-настоящему великие книги для детей — это произведения гениев, будь то «Алиса в стране чудес», «Груффало» или «Северное сияние». Когда это великая книга, это великая книга, для детей она или нет.
Как писатель, вам нужно сильное чувство веры в себя. И когда дело доходит до письма, у меня всегда было это.
Многие спрашивают, почему писатель кончает жизнь самоубийством. Но я думаю, что люди, которые спрашивают, не знают суетности и ничтожества письма. Я думаю, что для писателя совершенно нормально и естественно совершать самоубийство, потому что для того, чтобы продолжать писать, он должен быть очень сильным человеком.
У меня вообще нет стремления стать режиссером. Не то чтобы я не исключал этого, но я просто не думаю, что мои инстинкты обязательно связаны с визуальным образом. Но я очень заинтересован в повествовании, повествовании и развитии персонажей, поэтому писательство — это то, чем я абсолютно точно хочу заниматься.
Я не меняю язык для детских книг. Я не упрощаю язык. Я использую слова, которые им, возможно, придется поискать в словаре. Книги короче, но если честно, то особой разницы нет. И самое смешное, что у меня есть взрослые друзья-писатели, [которым я бы сказал]: «Не могли бы вы написать детскую книгу?» и они говорят: «Нет, Боже, я не знаю как». Они довольно запуганы концепцией этого. И когда я спрашиваю авторов детских книг, не могли бы они написать взрослую книгу, они отказываются, потому что думают, что слишком хороши для этого.
Что придает моим книгам подлинность, так это то, что я действительно делаю то, о чем пишу. Я думаю, что тот факт, что я нахожусь в комнате для вскрытия, выезжаю на место преступления и работаю в лаборатории, придает моим книгам тот колорит, которого иначе у них не было бы.
Несмотря на то, что я писатель и люблю книги, а писать книги — это мое любимое занятие, когда вы преподаете, и вы можете пройтись по истории детского телевидения, и я показываю некоторые вещи, у студентов просто отвисают челюсти. Вы никогда не будете так сильно бить молотком в печати.
У нас не было абсолютно никакого опыта в написании детских книг, и это очень конкурентный рынок. Но мы покупаем и читаем много детских книг, и мы чувствовали, что в наших книгах есть то дополнительное, что мы всегда искали.
Многие школьники знакомы с моим письмом. В основном я автор детских книг.
Будь то написание монолога, написание стендапа, написание сценария или написание пьесы, я думаю, что участие в создании собственной работы дает вам определенные возможности, даже если вы никогда этого не делаете. Это дает вам чувство сопричастности и чувство цели, что я считаю очень важным для актера.
У меня всегда сильные чувства, когда я пишу книгу. Иногда, когда я пишу книгу, я даже плачу, когда пишу. Однажды я прочитал цитату, которая, как мне показалось, очень верна для меня, а именно: «Нет слез у писателя, нет слез у читателя».
Когда я пишу книги, происходит что-то странное; и в результате книги содержат большое количество того, что можно было бы назвать «сверхъестественным». Мне как писателю это нужно, чтобы объяснить мир, о котором я пишу.
Когда я читал «Гринберга», у меня было очень сильное ощущение, что если бы я мог быть писателем, каким захочу, я был бы таким писателем. И я чувствовал, что даже в моем опыте то, что я написал, даже в небольшом масштабе, когда это было хорошо, имело какое-то общее с ним качество.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!