Цитата Илер Беллок

Большой художественный талант в любом направлении... вряд ли присущ мужчине. Оно приходит и уходит; им часто владеют только в течение короткого периода его жизни; это почти никогда не окрашивает его характер в целом и не имеет ничего общего с моральным и интеллектуальным содержанием ума и души. Многие великие художники, может быть, даже самые великие художники, действительно были бедняками, знать которых означало презирать.
Мы не знаем, какая часть существенных свидетельств о Вселенной исключена наукой. Пожалуй, вряд ли. Возможно, настолько велика пропорция, что любая совокупность знаний, которая ее исключает, вряд ли будет чем-то большим, чем карикатура. Возможно что-то среднее - чтобы наука нашла истину, но не всю истину.
Знакомство с какой-либо великой вещью устраняет наше благоговение перед ней. Великий полководец страшен только врагу; жена часто ругает великого поэта; дети великого государственного деятеля карабкаются к его коленям с полным доверием и безнаказанностью; великого актера, которого восхищенная публика вызывает к занавесу, часто подстерегают у служебного входа его кредиторы.
Проблему зла чаще поднимают зрители жизни, чем сами участники боевых действий. Вы вряд ли когда-нибудь обнаружите, что великие страдальцы — великие скептики.
Я видел всех великих артистов к тому времени, когда мне было 14 или 15 лет. Моя мать была артистичной. Мой отец был букмекером, поэтому у него был доступ во все эти ночные клубы, и он был очарован некоторыми артистами, и мы ходили на них смотреть. Мы видели таких комиков, как Сид Цезарь и Милтон Берл — тех художников, со многими из которых я работал позже в своей жизни.
У меня нет никакой симпатии к предмету, [но] я очень уважаю рэп-исполнителей. На самом деле, не для рэп-исполнителей, а для людей, которые делают музыку, поверх которой они читают рэп. Рэп-музыка - сама по себе музыка невероятна - но [людей, которые делают музыку] почти никогда не упоминают.
Единственные художники, которых я когда-либо знал, которые лично восхитительны, — плохие художники. Хорошие художники существуют просто в том, что они делают, и, следовательно, совершенно не интересуются тем, что они из себя представляют. Великий поэт, действительно великий поэт, самое непоэтичное из всех созданий. Но низшие поэты совершенно очаровательны. Чем хуже их рифмы, тем живописнее они выглядят. Один только факт публикации сборника второсортных сонетов делает человека совершенно неотразимым. Он живет поэзией, которую не может написать. Другие пишут стихи, которые не осмеливаются осознать.
Его чистота была слишком велика, его стремления слишком высоки для этого бедного, жалкого мира! Его великая душа теперь наслаждается только тем, чего она была достойна!
Однако, когда хвалят Тургенева за красоту его характера и прекрасную правду его искусства, вспоминают, что и он был человеком и потому несовершенным. Его главным недостатком было, пожалуй, то, что из всех великих художников ему больше всего недоставало изобилия. Вот почему его стали презирать в мире, где изобилие ценилось выше красоты, любви или жалости.
История души человека, даже самой мелкой души, вряд ли менее интересна и полезна, чем история целого народа; особенно когда первое является результатом наблюдений зрелого ума над собой и написано без всякого эгоистического желания вызвать сочувствие или удивление. «Исповедь» Руссо имеет именно этот недостаток — он читал ее своим друзьям.
Меня не волнует, какое у вас образование, сложное или никакое, каков ваш умственный уровень, высокий или низкий, тот человек, который концентрирует все свои энергии тела, ума и души в одном направлении, является потрясающим человеком.
Действительно, великий Леонардо (да Винчи) оставался ребенком на протяжении всей своей жизни во многих отношениях. Говорят, что все великие люди обязаны сохранять какую-то инфантильность. Даже будучи взрослым, он продолжал играть, и это было еще одной причиной, почему он часто казался своим современникам жутким и непонятным.
Едва ли когда-нибудь юноша, переведенный в общество лучших ему людей, отвыкнет от гнусавости и других пороков речи, воспитанных в нем ассоциациями его взросления. В самом деле, едва ли когда-нибудь, сколько бы денег ни было у него в кармане, он когда-нибудь научится одеваться, как джентльмен. Купцы предлагают ему свои товары так же охотно, как и самой знатной знати, но он просто не может купить нужных вещей.
Великий характер, основанный на живом камне принципа, на самом деле не является единичным явлением, которое можно сразу познать, ограничить и описать. Это диспенсация Провидения, предназначенная не только для непосредственного, но и для постоянного, постепенного и бесконечного действия. Оно переживет человека, который им владел; переживает свой век и, возможно, свою страну, свой язык.
Студент наполовину боится встретиться лицом к лицу с одним из великих философов. Он чувствует себя неадекватным и думает, что не поймет его. Но если бы он только знал, великий человек, именно в силу своего величия, гораздо более вразумителен, чем его современный комментатор. Самый простой ученик сможет понять если не все, то очень многое из того, что сказал Платон; но вряд ли кто-то может понять некоторые современные книги по платонизму.
Но Заратустра показал, в каком направлении лежит ответ; это к художнику-психологу, интуитивному мыслителю. Таких людей в мировой литературе очень мало; великие художники не мыслители, великие мыслители редко бывают художниками.
Великий художник, когда он приходит, использует все, что было открыто или известно о его искусстве до этого момента, будучи в состоянии принять или отвергнуть за столь короткое время, что кажется, что знание родилось вместе с ним, а не то, что он принимает мгновенно. то, что обычному человеку нужно знать всю жизнь, и тогда великий художник выходит за пределы того, что было сделано или известно, и делает что-то свое.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!