Цитата Хокусая

С шести лет у меня появилась привычка зарисовывать формы предметов. Хотя лет с пятидесяти я часто публиковал свои живописные работы, до семидесяти лет ни одна не достойна.
Прежде чем я что-либо опубликовал, я все еще общался с людьми, которые любили писать. Никто из нас не публиковался, так что разговоров о бизнесе не было, и, вероятно, тогда было гораздо больше тревожных разговоров. Но в наши дни, может быть, есть еще какие-то жалобы на культуру, но я бы сказал, что нет.
После «Houston Kid» у меня довольно хороший послужной список. До этого я написал несколько хитов, но не стал самим собой, пока мне не исполнилось пятьдесят. До этого у меня были всплески таланта.
Я писал детские книги в течение 14 лет, прежде чем опубликовал Wicked. И ни один из них не получил плохих отзывов, и ни один из них не был продан достаточно, чтобы я мог купить кровать.
Я писал детские книги в течение 14 лет, прежде чем опубликовал «Wicked». И ни один из них не получил плохих отзывов, и ни один из них не был продан достаточно, чтобы я мог купить кровать.
Что касается моего второго фильма «Дитя рыбки» (Эль-Ниньо Пез), я написал роман примерно за 5 лет до того, как по нему сняли фильм. В случае с «Немецким доктором» я опубликовал роман за год до того, как начал писать сценарий, мне даже предстояло снять еще один проект. Но у меня было такое представление о мощном кинематографическом языке романа, от которого я не мог отказаться.
В мире еще никогда не было столько драмы, как сегодня. Радио, фильмы, телевидение и видео наводняют нас драмой. Но в то время как эти формы могут заинтересовать или даже разозлить публику, ни в одной из них реакция зрителя не может изменить само художественное событие. Вот почему театр подписывает себе смертный приговор, когда пытается перестраховаться. С другой стороны, по этой же причине театр, хотя его будущее часто кажется безрадостным, продолжает жить и провоцировать.
У меня была/есть привычка рассылать книги до того, как они будут готовы. А потом редактирую с почти абсурдной интенсивностью. Но я писал примерно по книге в год.
У нас есть привычка писать статьи, публикуемые в научных журналах, чтобы сделать работу как можно более законченной, чтобы замести все следы, чтобы не волноваться о тупиковых переулках или описывать, как у вас сначала возникла неправильная идея, и так далее. Так что негде достойно опубликовать то, что вы на самом деле сделали, чтобы выполнить работу, хотя в последнее время к такого рода вещам проявлялся некоторый интерес.
Каждая полевая статья, которую я делал для «The Daily Show», была историей, которая длилась пять-шесть минут. У нас был главный герой, у нас был антагонист, и мы часто ссорили их. Мы знали историю, которую хотели рассказать, еще до того, как приступили к делу, и часто речь шла о том, чтобы включить в указанную часть любого вашего персонажа — в данном случае реального человека.
Это помогло бы не относиться к возрасту так, будто это не меньшее удовольствие, чем когда нам было шесть и мы говорили: «Мне шесть с половиной». Знаете, мы могли бы сказать: «Мне пятьдесят с половиной» и сказать это с радостью. Каждый возраст отличается и имеет разные открытия и удовольствия.
Вы просто романтичный возраст, — продолжала она, — пятьдесят. Двадцать пять слишком мудры; тридцать склонны быть бледными от переутомления; сорок — это возраст длинных историй, на рассказ которых уходит целая сигара; шестьдесят — это… о, шестьдесят слишком близко к семидесяти; но пятьдесят - мягкий возраст. Я люблю пятьдесят». - Хильдегарда
Прошло более десяти лет с тех пор, как я разместил на веб-сайте сам изданный роман «На словах». С тех пор многие сотни авторов перешли от самоиздания к традиционному изданию.
Мужчина лет пятидесяти четырех за пять или шесть месяцев до этого начал несколько истощаться во всем теле... началась неприятная рвота жидкостью, похожей на воду, с оттенком копоть... Смерть наступила... В желудке... была изъязвленная раковая опухоль... Между желудком и селезенкой находились два железистых тела, величиной с боб, и по цвету, и вещество, мало чем отличающееся от той опухоли, которую я описал в желудке.
Моя первая книга, изданная во Франции, была переведена и названа Exercices d'Attente в 1972 году. Это был сборник коротких произведений, написанных и изданных в Румынии. В 1973 году я был готов опубликовать роман Arpièges, который начал писать на румынском языке и некоторые фрагменты которого опубликовал под названием «Тщетное искусство фуги». Несколько лет спустя я закончил «Необходимый брак».
Примерно через год после того, как мои рассказы начали публиковаться, редактор журнала Джордж Скизерс сказал мне, что, поскольку я новичок в публикации, я должен быть очень близок к тому, чему должен научиться, чтобы перейти от дурачиться с писательством к настоящему. создание профессиональных историй. Есть много начинающих писателей, которые хотели бы знать именно это. Напишите эту книгу. SFWW-I и есть эта книга. Это книга, которую я искал, когда впервые начал писать художественную литературу.
С тех пор, как было объявлено, что мне присуждена Нобелевская премия по литературе, Министерство иностранных дел Китая осудило мои работы и подвергло их резкой критике. Всем моим работам теперь запрещено ввозиться в Китай или публиковаться в Китае. Какой писатель захочет вернуться в страну, где запрещены его или ее книги?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!