Цитата Холта МакКаллани

Когда я делаю фильм, у меня есть сценарий. Я знаю, как это начинается и чем заканчивается. Я знаю, что делает мой персонаж и куда он идет. Если у меня есть идеи, которые я хочу выразить, или изменения, которые я хочу внести, есть один человек: режиссер. На телевидении все иначе.
Как сделать фильм ужасов человечным, возьмем такой фильм, как Зловещий. Как я могу сделать этого парня настолько реальным, чтобы его страшные элементы были еще более страшными, и он функционировал как жанровый фильм - как и должно быть, вы хотите услышать историю о привидениях в полночь, это хорошо - но как Вы наполняете его человечностью внутри, оставаясь верным жанру? Ты знаешь? Имеет ли это смысл?
Вы хотите дать режиссеру то, что он хочет, и вы не всегда точно знаете, как это происходит, поэтому вы хотите попробовать несколько разных способов. Вы должны быть гибкими; вы должны быть в сотрудничестве с режиссером; ты должен быть разносторонним. Но вы также хотите защитить то, во что вы действительно верите и как, по вашему мнению, это должно быть изображено.
Когда я появляюсь, чтобы сниматься в фильме для кого-то другого, я просто хочу быть милым и полезным и делать то, что они хотят, потому что я знаю, как сложно снимать фильм. Я не хочу создавать никаких проблем. Итак, вы приходите и выполняете свою работу, и я думаю, что если режиссер это понимает, вы не предъявляете слишком много требований.
Я как бы шучу сам с собой, что вы не сможете быть креативным продюсером, если вы не были первым рекламодателем. Потому что это такая фантастическая тренировка для того, чтобы действительно понять, что все делают, и как на самом деле делается фильм. Вы должны знать, если вы первый, вы своего рода генерал по съемочной площадке, вы находитесь в правой руке режиссера, вы знаете все о том, как режиссер собирает фильм, вы знаете все о том, как создается фильм.
Как мне сообщить режиссеру, насколько я одержим и готов на все ради фильма? Мол, я хотел написать этому одному директору письмо, поэтому я написал ему рукописную записку. Но потом я подумал: «Сколько людей пишет этому парню письма от руки? Это будет казаться дрянным? Что мне делать?'
Вы хотите, чтобы фильм был успешным у критиков - вы, конечно же, хотите, чтобы фильм был успешным в финансовом отношении, чтобы вы могли... ну, потому что именно так снимаются такие фильмы, знаете ли, они должны приносить деньги. Но как режиссер вы можете снять только тот фильм, который хотите.
Всякий раз, когда я действительно хочу роль, я не знаю, что делать. Как мне сообщить режиссеру, насколько я одержим и готов на все ради фильма?
Кажется, люди думают, что мои фильмы так тщательно скоординированы и организованы — и во многом так оно и есть — но каждый раз, когда я снимаю фильм, я чувствую, что каждый режиссер делает этот выбор. Вы выбираете свой сценарий, вы выбираете своих актеров, и то, как вы собираетесь его ставить, и как вы собираетесь его снимать, и какими будут костюмы, и в каждой детали, вы принимаете это решение. И что в конечном итоге происходит, так это то, что я удивляюсь сочетанию всех этих ингредиентов. Это никогда не было чем-то вроде того, что я ожидал.
Прочитав сценарий, я спрашиваю режиссера о происхождении моего персонажа, что он делает, как ходит, разговаривает, какую одежду носит... Спрашиваю режиссера, как он на это смотрит.
Обычно я иду на фильм с очень сильным видением, с тем, как я хочу сделать фильм, как я хочу снять фильм, как я хочу отредактировать фильм, как я хочу, чтобы звук звучал. Так что у меня есть очень конкретная идея, даже если я не раскадровываю ее, я точно знаю, что хочу сделать, когда попаду в последовательность. Теперь, сказав это, я стараюсь не позволять этому поработить меня в процессе. Так что, если я делаю раскадровку последовательности, я не обязательно придерживаюсь ее, если на съемочной площадке обнаруживаю более интересные вещи.
Каждый фильм - дерьмо. Это загадка, когда фильм объединяется. Я никогда не мог понять это. Я не знаю, как я делаю свой выбор. Единственное, что вы можете сделать, это знать, что в персонаже есть что-то, что вы действительно хотите испытать.
Определенно сценарий, потому что вы хотите быть частью интересной истории, вы хотите, чтобы ваш персонаж был вызовом, тогда приходит режиссер. Но, по сути, это прежде всего сценарий и тот ли это персонаж, которого, по вашему мнению, вы можете сыграть.
Ну, знаешь, я никогда не хочу чувствовать, что у меня есть план того, что я должен делать. Мне нравится следовать сценарию за сценарием, и если мне нравится персонаж и нравится история, именно поэтому я хочу снять фильм.
[в 1998 году] Я знаю, что мои политические идеи влияют на то, что я пишу, но я пытался следовать фактам, где бы они ни находились. Каждая тема, о которой я писал, начинается с вопроса. Как ведут себя полицейские участки? Почему бюрократия работает именно так? Какие моральные интуиции есть у людей? Как суды принимают решения? Чего негры хотят от политической системы? Я могу честно сказать, что не знал ответов на эти вопросы, когда начал их изучать.
Идеи, с которыми я работаю, — это идеи, которым я привержен. Я не знаю, как их мягко обувать. Я не знаю, как сделать их более ощутимыми. Я просто никогда не знала, как быть одной из этих девушек. Хотел бы я знать, как иногда быть таким, но я не знаю, как быть таким.
Мне нравится смотреть, как персонаж раскрывается за пределами страницы в проекте. Я не всегда знаю, каким получится персонаж, даже при наличии сценария. Не всегда понятно, куда меня приведет этот персонаж. Или где я их возьму.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!