Цитата Хорхе Луиса Борхеса

Я думаю о себе в первую очередь как о читателе, а потом еще и как о писателе, но это более или менее не имеет значения. Я думаю, что я хороший читатель, я хорошо читаю на многих языках, особенно на английском, так как поэзия пришла ко мне через английский язык, первоначально благодаря любви моего отца к Суинберну, Теннисону, а также к Китсу, Шелли. и так далее - не через родной язык, не через испанский. Это пришло ко мне как своего рода заклинание. Я этого не понимал, но чувствовал.
Писатель часто хочет изменить представление читателя о мире, что является политическим актом. Но мы должны работать с персонажами, поэтому помочь читателю почувствовать себя ближе к вымышленным персонажам — это ворота, через которые мы должны провести читателя.
То, что Джойс пишет в «Дублинцах», содержит одни из самых неприметно красивых предложений на английском языке. Я узнал от него, что если написать хорошую, чистую строчку по-английски, можно задеть читателя. Читатель даже не поймет, почему, но вот вы. Дидион, Бергер, многие другие, которых я упомянул выше, и многие, многие поэты, которых я не упомянул. Писатели такого калибра — движущиеся мишени, за которыми все остальные всегда гонятся.
Иногда я думаю на арабском, но когда пишу, все на английском. И я не пытаюсь сделать мой английский более арабским, потому что это было бы фальшиво — я представляю, как Мелани Гриффит пытается сделать немецкий акцент в «Сиянии насквозь». Это просто не сработает. Но язык в моей голове — это особый вид английского. Это не совсем американец, не совсем британец. Потому что все фильтруется через меня, через мой опыт. Я ливанец, но не настолько. Американец, но не настолько. Гей, но не настолько. Единственное, в чем я уверен, так это в том, что я ниже 5 футов 7 дюймов.
Я думаю, что учить языки полезно всем. Американцы особенно ограничены в этом отношении. Европейцы в меньшей степени... У нас в штатах испанский язык начинает замещаться английским, потому что все люди приезжают из латиноамериканских стран... и мы начинаем немного учить испанский. И я думаю, что это хорошо... Наличие только одного языка очень ограничивает... Вы можете подумать, что так устроена человеческая раса; есть только один язык, на котором стоит говорить... Что ж, это плохо для английского.
По незнанию, по вере, по разуму, по хитрости и хитрости, по озарению читатель переписывает текст теми же словами оригинала, но под другим заглавием, как бы воссоздавая его в самом акте приведения его в существование.
В моих двух книгах, в том числе в книге о саентологии Going Clear, я подумал, что было бы уместно в конце книги помочь читателю сформулировать вещи. Потому что мы прошлись по истории, и у читателя, вероятно, возникли противоречивые чувства. Читатель может со мной не согласиться, но я не пытаюсь повлиять на читательское суждение. Я знаю, что каждый, кто берет в руки эту книгу, уже имеет определенное мнение. Но моя цель — немного открыть разум читателя для альтернативных нарративов.
Ограниченные точки зрения позволяют писателю распределять, а читателю собирать информацию из разных уголков истории. Все это становится своего рода танцем, когда писатель ведет читателя через различные повороты. Задача состоит в том, чтобы держать читателей в курсе, но при этом суметь удивить.
В письме есть старая пословица: «Не рассказывай, а покажи». Писательство — это не психология. Мы не говорим «о» чувствах. Наоборот, писатель чувствует и своими словами пробуждает эти чувства в читателе. Писатель берет читателя за руку и ведет его через долину печали и радости, даже не произнося этих слов.
Я думаю, что между читателем и главным героем должен возникнуть эмпатический удар. Должно быть что-то сказанное или известное, связывающее читателя с человеком, с которым вы собираетесь проехать через историю.
Стихотворение не является, как кто-то выразился, отклонением от входа. Но настоящий вопрос заключается в следующем: «Что происходит с читателем, когда он или она проникают внутрь стихотворения?» Для меня это настоящий вопрос: вовлечь читателя в стихотворение, а затем увести его куда-то, потому что я думаю о поэзии как о форме путевых заметок.
Сол Беллоу однажды сказал: «Писатель — это читатель, перешедший к подражанию», и я думаю, что это правда. Я только начал писать и сделал этот прыжок от читателя к писателю и понял, как это было тяжело, но также и как весело — потерять себя в этих воображаемых мирах.
Вы не можете надирать задницу читателю, как многие писатели, как я думаю, чертовски милые, чертовски заискивающие. Но это не любовь к читателю должным образом. Это подхалимство перед читателем.
Я придумал новые зацепки для игровых историй, будучи наблюдательным и умным, используя многочисленные дары английского языка, чтобы заинтриговать и зацепить читателя.
Я думаю, что в первые годы своей карьеры я думал: «Ну, может быть, я просто недостаточно британец». И я всегда помню, как мой отец сказал мне: «Не думай, что ты англичанин, потому что каким бы англичанином ты себя ни чувствовал, какой-нибудь англичанин напомнит тебе, что ты не англичанин». Теперь для него, должно быть, это был гораздо более острый опыт, потому что он иммигрировал в Англию. Я родился там, поэтому я как бы чувствовал, что имею право считать себя британцем, но это правда. Англичане — очень теплый и гостеприимный народ, но в них есть черта, которая время от времени напоминает вам.
«Сумерки» лихорадкой прошли и у искушенного, и у неискушенного читателя. Люди поглощали эти книги за один присест, по выходным, с какой-то редкой необузданной интенсивностью.
Возможно, подсознательно я думаю о читателе как о своего рода сотруднике. Я не хочу сказать читателю то, что читатель мог бы сказать сам.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!