Цитата Хорхе Луиса Борхеса

Если я пишу фантастическую историю, я не пишу что-то преднамеренное. Наоборот, я пишу что-то, что выражает мои чувства или мои мысли. Так что в некотором смысле фантастическая история так же реальна, а может быть, даже более реальна, чем просто история, основанная на обстоятельствах. Ведь обстоятельства приходят и уходят, а символы остаются.
Меня привлекает фантастическое письмо и, конечно же, фантастическое чтение. Но я думаю, что вещи, которые мы называем фантастическими, могут быть реальными, в том смысле, что они являются настоящими символами.
Часть радости написания для детей заключается в том, что у вас должна быть настоящая приключенческая история. Вы можете по-настоящему погрузиться в фантастическое, чего, возможно, не так много во взрослой фантастике.
Знание того, что историю нужно рассказать, является отличным мотиватором, даже если за эту историю приходится платить. Написание «Голода» было самым трудным в моей жизни, самым сырым и, возможно, самым необходимым. Посмотрим, как люди это воспримут. Я всегда стремлюсь писать за пределами личного катарсиса, потому что, хотя я пишу в первую очередь для себя, я осознаю, что мне нужно смотреть вовне не меньше, если не больше, чем вовнутрь, чтобы у читателя было чем заняться.
Если вы пишете историю, основанную на реальном человеке, вы попадаете в ловушку деталей реального человека и его жизни. Это мешает написать собственную историю.
Сон, вдохновляющий историю, отличается от описания сна в рассказе. Когда вы описываете сон персонажа, он должен быть в чем-то острее, чем реальность, и более значимым. Он должен как-то говорить с сюжетом, персонажем и всем остальным. Если вы пишете что-то фантастическое, это может быть действительно смертельным выбором, потому что в вашей истории уже есть элементы, которые могут показаться сказочными.
Настройки, безусловно, важны — и как писатель вы должны уважать то, что было реальным во время истории, которую вы пишете. Но настоящий ключ к успеху заключается в том, чтобы найти правильных персонажей, которые будут нести эту историю.
Если у него есть что-то существенное и платформа, которая имеет смысл, я могу поделиться своей историей. Вы можете привнести немного больше в мою жизнь, и я могу соединить свое пение с тем, что я люблю делать, писать для других и рассказывать свою историю в надежде кому-то помочь. Я только за.
Перевод сложнее, хотите верьте, хотите нет. Вы должны придумать историю, и на самом деле я озадачен этим процессом. Я точно не знаю, как история только начинается, но это происходит. Но в написании истории, которую вы придумываете, и в написании истории, которую придумал кто-то другой, есть огромная разница. В переводе вы должны сделать это правильно, вы должны быть точны в том, что вы делаете.
Я не знал, как работает история. Итак, когда я писал сценарий, люди познакомили меня с этой наукой. И я благодарен. Вероятно, я буду использовать эту информацию до конца своей карьеры, когда буду писать романы или рассказы. И затем, конечно, чтобы помочь мне прожить лучшую историю, более осмысленную историю.
Возможно, если и есть что-то отдаленно интересное в моем стиле письма, так это то, что чаще всего я понятия не имею, о чем будет рассказ. Иногда у меня есть нечеткое видение, или проблеск одной сцены, или персонажа. Но в основном все, что у меня есть, — это случайное первое предложение, и я следую ему, чтобы увидеть, куда оно может пойти. Для меня написание — это процесс открытия, постепенного понимания того, что происходит в истории и чем она заканчивается, что делает написание для меня интересным процессом.
Каждой хорошей истории нужны осложнения. Мы изучаем эту основу написания художественной литературы на курсах и семинарах, много читая или, что наиболее болезненно, через собственные заброшенные черновики рассказов. Написав двадцать страниц о гармоничном семейном пикнике, скажем, или хорошо принятом рок-концерте, мы обнаруживаем, что история без осложнений барахтается, какой бы прекрасной ни была проза. Истории нужна отправная точка, место, откуда персонаж может что-то открыть, изменить себя, осознать истину, отвергнуть истину, исправить ошибку, совершить ошибку, прийти к соглашению.
И на самом деле, я не думаю, что это настоящий документальный фильм. Это скорее история ее жизни. Это история выживания. Это история о времени, в котором она жила. История успеха и неудач.
Вскоре после того, как я начал писать «Звездные войны», я понял, что эта история больше, чем может вместить один фильм. По мере того, как разворачивалась сага о Скайуокерах и рыцарях-джедаях, я начал рассматривать ее как историю, которую можно было бы рассказать как минимум в девяти фильмах — трех трилогиях — и я понял, пробираясь через предысторию и последующую историю, что я действительно намеревался сделать среднюю историю.
Литература — это аспект истории, а история — это все, что существует, чтобы придать смысл реальности. Война — это история. Теперь вы начинаете понимать, насколько сильна история, потому что она информирует наше мировоззрение и каждое наше действие, каждое наше оправдание — это история. Так как же история может не быть по-настоящему преобразующей? Я видел, как это происходило на самом деле, а не сентиментально или на жаргоне либеральной идеологии Нью Эйдж.
Каждая история представляет собой загадку, которую предстоит разгадать в процессе написания. Когда я работаю над рассказом, я полностью погружаюсь в этот мир и в жизни этих персонажей; они совершенно реальны для меня. Потом, когда я закончил историю, все это просто отпадает. Все принуждение к пониманию закончилось.
Я подошел к написанию рассказа для CBC Literary Awards как к корыстному предприятию — 5000 долларов за один рассказ, неплохо. Теперь, как вы его выиграете? Присяжные пробираются сквозь бумажные небоскребы в поисках одной особенной истории.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!