Цитата Хосе Сарамаго

Не думаю, что стоит объяснять, как выглядит нос или подбородок персонажа. Мне кажется, что читатели предпочтут понемногу создавать свой собственный характер — автор хорошо поступит, если доверит эту часть работы читателю.
Чем меньше вы предлагаете, тем больше читатели вынуждены оживлять мир собственным визуальным воображением. Я лично ненавижу иллюстрацию персонажа на обложке книги. Я никогда не хочу, чтобы кто-то показывал мне, как на самом деле выглядит персонаж — или как какой-то художник решил, что персонаж на самом деле выглядит, — потому что мне это всегда кажется неправильным. Я понимаю, что предпочитаю идти навстречу тексту и предлагать много визуальных коллабораций из моего собственного творческого ответа на предложения.
Откуда персонаж? Потому что персонаж, в конце концов, персонаж будет комбинацией написания персонажа, озвучивания персонажа, личности персонажа и того, как он выглядит.
[T] он рассудительный читатель должен знать, что главный герой в любом произведении воображения будет естественным образом действовать в зависимости от ситуации, в которую он попадает, а также сам автор.
Если вы читаете книгу, которую я написал от первого лица, без имен персонажей, вы, возможно, периодически, как читатель, будете напоминать себе: ну, это автор или не автор. Это персонаж. Я думаю, что второй человек направляет эту динамику на вас или помещает ее внутри вас: это не совсем я, но какой аспект персонажа на самом деле я? Это создает петлю соблазнения.
Кто будет плакать о маленьком мальчике, потерянном и совсем одиноком? Кто будет плакать о маленьком мальчике, брошенном без своего? Кто будет плакать из-за маленького мальчика? Он плакал, чтобы уснуть. Кто будет плакать из-за маленького мальчика? У него никогда не было запаски. Кто будет плакать из-за маленького мальчика? Он шел по горящему песку. Кто будет плакать из-за маленького мальчика? Мальчик внутри мужчины. Кто будет плакать из-за маленького мальчика? Кто хорошо знает обиду и боль. Кто будет плакать из-за маленького мальчика? Он умер и снова умер. Кто будет плакать из-за маленького мальчика? Он старался быть хорошим мальчиком. Кто будет плакать о маленьком мальчике, который плачет внутри меня?
Если вы пишете сцену для персонажа, с которым вы во всем не согласны, вам все равно нужно показать, насколько этот персонаж абсолютно оправдан в его или ее собственном сознании, иначе сцена будет восприниматься как высказывание взглядов автора, а не о персонаже.
Вы бросили перчатку. Ты навлек Мой гнев на свой дом. Теперь, чтобы доказать, что я существую, я должен убить тебя. Как ребенок переживает отца, так и персонаж должен похоронить автора. Если вы действительно являетесь моим продолжающимся автором, то убийство вас положит конец и моему существованию. Небольшая потеря. Такой жизнью, как твоя марионетка, жить не стоит. Но… Если я уничтожу тебя и твой драк-сценарий, а я все еще существую… тогда мое существование будет славным, ибо я стану сам себе хозяином.
В каждой роли, которую я делаю, есть частичка меня... Я недостаточно хорош, чтобы полностью создать совершенно нового персонажа.
Есть разные типы читателей. Люди рисуют линии, на которых пересекаются три вещи: персонаж, автор и читатель.
Ну, ты вкладываешь частичку себя в каждого персонажа, которого играешь. Даже если вы играете какого-то психопата, каким я, конечно же, не являюсь, какая-то часть вас находится в этом персонаже, и, надеюсь, это правдоподобно. Я всегда возвращаюсь к тому факту, что мой собственный инстинкт лучше, чем то, что я выстраиваю в уме.
Когда вы пишете, вы должны любить всех своих персонажей. Если вы пишете что-то с точки зрения второстепенного персонажа, вам действительно нужно остановиться и сказать, что цель этого персонажа не в том, чтобы быть чьим-то помощником или прийти и поставить лошадь в конюшню. Цель этого персонажа в том, чтобы вы получили небольшое окно в жизнь этого персонажа и его день. Вы должны писать их так, как будто они не второстепенные персонажи, потому что у них действительно есть свои дела.
Если вы будете думать о том, что вы должны сделать для других людей, ваш характер позаботится о себе сам. Характер — это побочный продукт, и любой человек, который посвятит себя его взращиванию в своем собственном деле, станет эгоистичным педантом.
Я хотел бы написать роман об одном ненормальном персонаже, видящем современную жизнь, очень обычную жизнь, но захватывающую через нее ненормальность, пока в конце читатель не увидит, и с небольшой неохотой, что он вовсе не ненормальный, и что главным героем может быть он сам.
Читатели останутся с автором, какими бы ни были вариации стиля и жанра, пока у них есть ощущение истории, характера, чуткого участия.
Политика и кафедра — термины, в которых мало согласия. В храме не должно быть слышно никакого звука, кроме исцеляющего голоса христианского милосердия. Дело гражданской свободы и гражданского правления выигрывает от этого смешения обязанностей так же мало, как и дело религии. Те, кто отказываются от своего собственного характера, чтобы принять то, что им не принадлежит, по большей части не знают ни о характере, который они оставляют, ни о характере, который они принимают.
Стать персонажем, которого вы играете, может сработать для некоторых, но для меня это не так. Я всегда поддерживаю разрыв между собой и своим персонажем, потому что, если я уйду в него так глубоко, мне будет трудно вернуться. Вы должны работать над тем, чтобы понять психику своего персонажа, а затем сыграть его.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!