Цитата Юноны Темпл

Мне нравится выходить из кинотеатра и все еще думать о фильме и задаваться вопросом, почему персонаж сделал это. — © Храм Юноны
Мне нравится выходить из кинотеатра и все еще думать о фильме и задаваться вопросом, почему персонаж сделал это.
Можно сделать фильм таким образом, чтобы зрители, покидая зал, уходили с определенными ответами в голове. Но когда вы оставляете их с ответами, вы прерываете процесс мышления. Если вместо этого вы задаете вопросы о темах и сюжете, это означает, что аудитория находится на пути к тому, чтобы начать думать.
Олимпийское золото было похоже на поход в театр и просмотр фильма с ожидаемым концом. Но вы вышли из кинотеатра с мыслью: «Знаешь, это был хороший фильм».
Я смотрел на театр в том смысле, что в театре не манипулируют. Если я хочу уделить больше внимания одному персонажу на сцене, чем другому, я могу. Я думаю, что в кино не хватает театра и в каком-то смысле фильма в театре.
Было время, когда мне было чуть за 20, когда я выходил из кинотеатра и после этого чувствовал себя таким одиноким и одиноким. Я просто чувствовал, что моя жизнь совсем не похожа на тех персонажей на экране, такая идеальная все время. Почему я так не говорил? Почему я так не выгляжу?
Я не большой любитель жестоких фильмов, я не люблю смотреть это. И это не моя цель или цель, чтобы сделать фильм о насилии. Мои персонажи очень важны, поэтому, когда я пытаюсь изобразить определенного персонажа в своем фильме, если мой персонаж склонен к насилию, это будет выражено в фильме именно так. Вы не можете действительно отрицать, о чем персонаж. Повторюсь, мой фильм в конечном итоге становится жестоким, но я не начинаю с намерения снимать жестокие фильмы.
Почему Эрих фон Штронхейм уехал из Германии? Почему Хичкок уехал из Англии? Если бы вы были режиссером, вы бы тоже хотели работать в Голливуде. А теперь давай, спроси меня, поляк ли я до сих пор. Вы, люди, продолжаете задавать мне этот вопрос. Вы хотите, чтобы польские художники добились успеха в мире, но когда они это делают, вы обвиняете их в измене.
Когда вы видите, что театральный сценарий похож на театр на пленке, но он реалистичен, неважно, кто персонаж, вы хотите это сделать.
До того, как я снялся на телевидении или в кино, я много лет проработал в театре. Телевизионные и киноматериалы, несмотря на то, что они продолжались в течение многих здоровых лет, почти казались отвлечением от театра.
Я всегда представлял себе работу в кино и в театре. Театр и кино — нет, они никак не заменимы. То, что я люблю в театре, сильно отличается от того, что я люблю в кино, и мне нравится мастерство обоих.
Мои самые приятные впечатления от похода в кино всегда были связаны с походом в кинотеатр, сижу там, гаснет свет, и на экране появляется фильм, о котором вы не знаете всего, и вы не знаете каждый поворот сюжета и каждого персонажа. движение, которое должно произойти.
Когда я снимался в фильме Миры Наир о СПИДе, люди говорили мне держаться подальше от него и даже спрашивали, почему я решил снять фильм о стигме. Причина, по которой я выбрал фильм, аналогична. Это социальная реальность, и нет ничего плохого в том, чтобы быть частью такого фильма, поскольку он действительно анализирует реальность кризиса.
Кинотеатр никуда не делся. Если это так, то почему до сих пор существуют рестораны? У людей до сих пор есть кухни в домах!
Я сделал фильм, похожий на тот мир, который назывался «Братская любовь», и зрители влюбились в [мою героиню] Джун. Так что, если честно, я вспомнил, что я делал в этом фильме, и изучал этот фильм и свои манеры во время съемок в Филадельфии.
Я думаю, что кино — это мир режиссеров. Театр – это мир актеров. Или театр для актеров, как кино для режиссеров. Я начинал в театре. Съемки так же полны, как и режиссура фильма. В театре вы есть, у вас есть персонаж, у вас есть пьеса, у вас есть свет, у вас есть декорации, у вас есть аудитория, и вы все контролируете, и каждая ночь отличается в зависимости от вас и отношений. с другими актерами. Это так просто. Итак, вам предоставлены все инструменты.
Мне больше всего нравится слышать от людей: «Я ушел из театра и не мог перестать думать об этом». Вы хотите, чтобы ваша работа оказала влияние после того, как они покинут театр. Это все равно, что оставить мюзикл, напевая мелодию шоу.
Гораздо проще написать, почему что-то ужасно, чем почему это хорошо. Если вы рецензируете фильм и решаете: «Этот фильм мне не нравится», в принципе, вы можете взять каждый элемент фильма и найти очевидный недостаток, или возразить, что он кажется нелепым, или пародией на самого себя. , или что это не так хорошо, как что-то подобное, что было сделано в предыдущем фильме. Что сложно сделать, так это описать, почему вам что-то нравится. Потому что, в конечном счете, причина, по которой вещи двигают людей, очень аморфна. Вы можете размышлять о вещах, которые ненавидите, но большинство вещей, которые вам нравятся, обычно очень эмоциональны.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!