Цитата Гуго фон Хофмансталя

Пение почти чудесно, потому что это овладение тем, что в противном случае является чистым инструментом эгоизма: человеческим голосом. — © Хьюго фон Хофмансталь
Пение почти чудесно, потому что это овладение тем, что в противном случае является чистым инструментом эгоизма: человеческим голосом.
Пение инструментальной музыки очень важно, потому что, когда вы играете на инструменте, вы поете через инструмент... на самом деле вы поете внутри.
Знаете ли вы, что человеческий голос — единственный чистый инструмент? Что в нем есть ноты, которых нет ни в одном другом инструменте? Это как быть между клавишами пианино. Ноты есть, их можно спеть, но их нет ни на одном инструменте. Это как я. Я живу между этим. Я живу в обоих мирах, в черном и белом мире.
Я хочу делать музыку, которой больше нет. Я так увлечен певческим голосом... То, что я пытаюсь сделать на самом деле с моим альбомом, это показать, что это мой голос ведет. Это мой голос, это инструмент.
Я не собираюсь делать ничего, что повредит моему голосу, потому что мой голос — это моя карьера, а пение — моя страсть. Я пел в койке и буду петь, когда мне заколют гроб.
Одним из преимуществ чистого коллективного пения является то, что вы можете присоединиться к пению независимо от того, есть у вас голос или нет. Недостатком является то, что ваш сосед может сделать то же самое.
Голос проникает в душу человека больше, чем любой другой инструмент. Потому что это голос. Он поет, плачет, смеется, визжит, лает, кричит, шепчет, Нет другого инструмента, который мог бы это сделать. Мы рождаемся с этим.
Я всегда думаю о голосе как об инструменте, будь то голос трубы, скрипки или баса. Если вы понимаете, о чем я? Рог или духовой инструмент против струнного инструмента. Роговые инструменты определенно больше подходят для джаза.
Несомненно то, что пение — это не просто модулирование песни с помощью голоса: мы поем и прославляем красоту, которую мы можем расти и жить каждый день. Если вы хотите петь и дарить эмоции тем, кто вас слушает, вам должно быть что сказать своим пением; вы должны использовать пение как инструмент, чтобы что-то сказать.
Я определенно рассматриваю голос как инструмент: из него получаются отличные барабаны, отличные синтезаторные пэды, все прекрасно. Вокал может быть самым разным, например: «Привет, я Майкл Джексон, и это мой культовый голос», или хор людей, звучащих как Реквием Моцарта. Мэрайя Кэри — моя любимая певица, потому что ее голос звучит совершенно беспочвенно. Это даже не человеческий голос; это звучит почти механически.
Вы начинаете петь, напевая то, что слышите. Итак, все, когда они впервые начинают петь, естественно, поют так, как слышат, потому что это единственный способ научиться петь. Поэтому, когда я рос в Лорин Хилл, когда я начал петь ее песни, я буквально тренировал свой голос, чтобы иметь возможность делать пробежки.
Пресли привнес в пение волнение, отчасти потому, что рок-н-ролл был встречен как его изобретение, но по другим причинам, о которых не так широко размышляли: у Элвиса Пресли был самый красивый певческий голос среди всех людей на земле.
Переключись на пианино! Нет. Действительно, если вам нравится поющий инструмент, играйте на саксофоне. В лучшем случае это похоже на человеческий голос. Конечно, было бы лучше, если бы вы действительно могли петь своим голосом. Саксофон — несовершенный инструмент, особенно тенор и сопрано, в отношении интонации. Поэтому задача состоит в том, чтобы петь на несовершенном инструменте или «голосе», который находится вне вашего тела. Я люблю этот вызов и делаю это уже более сорока пяти лет. Что же касается исполнения джаза, то никакая другая форма искусства, кроме беседы, не может дать удовлетворения от спонтанного общения.
Моим первым инструментом был мой голос. Я всегда пел и сочинял мелодии, когда был маленьким. Я просто научился тому, что было вокруг. Если бы рядом были инструменты, я бы на них играл. Мне всегда нравилась идея не показываться, а придумывать собственную энергетическую связь с инструментом.
У меня был голос, у меня был инструмент, я любил петь, и у меня была вдохновенная учительница пения, мисс Сани. Я ходил к ней каждую субботу, и теперь у меня есть пианино Steinway, возле которого я стоял бы в страхе и дрожи, если бы не делал дыхательных упражнений.
Я обречен помнить мальчика с сорванным голосом. Не из-за его голоса, и не потому, что он был самым маленьким человеком, которого я когда-либо знала, и даже не потому, что он был орудием смерти моей матери, а потому, что благодаря ему я верю в Бога. Я христианин из-за Оуэна Мини.
Я всегда был одержим зерном человеческого голоса. Это совершенный инструмент, в нем есть целый уровень виртуозности и поэтичности, своего рода атлетизм в управлении своим голосом.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!