Цитата Хэмптона Сайдса

Вероятно, наибольшее влияние на мою карьеру оказал покойный Джон Херси, который, работая в «Нью-Йоркере», написал один из шедевров документальной повествовательной литературы «Хиросима». Херси был моим учителем в Йеле и другом. Он заставил меня увидеть возможности журналистики не только как бизнеса, но и как формы искусства.
Для меня ядерное оружие — это тайный кризис нашего времени. Откровенно говоря, всем нужно перечитать «Хиросиму» Джона Херси.
Один из моих любимых советов о том, как стать писателем, я получил от моего учителя по имени Джон Херси, который очень формировал меня в студенческие годы. В последний день наших совместных занятий, который также был последним днем ​​Джона Херси перед выходом на пенсию, он сказал: «Помни, миру не нужны новые писатели». Поначалу это не казалось хорошим советом, но когда вы распаковали его, оказалось, что недостаточно быть уверенным в том, что вы делаете; сознавать привнесение чего-то в мир читателей и писателей, чего он раньше не видел. Что-то своеобразное.
Я был бомбардиром во Второй мировой войне. Когда вы на высоте 30 000 футов, вы не слышите криков, не чувствуете запаха крови и не видите тех, у кого нет конечностей или глаз. Только когда я прочитал «Хиросиму» Херси, я понял, чем занимаются пилоты бомбардировщиков.
Я скучаю по моим бывшим учителям, Джону Херси и Джеймсу Алану Макферсону. Я хотел бы увидеть одно или оба и спросить, что я могу сделать, чтобы улучшить, углубить свое письмо.
В некотором смысле более болезненным является тот факт, что их опыт, похоже, исчезает из коллективной памяти человечества. Никогда не подвергавшиеся атомной бомбардировке, подавляющее большинство людей во всем мире может лишь смутно представить себе такой ужас, и в наши дни Хиросима Джона Херси и «Судьба Земли» Джонатана Шелла почти забыты. Как и предсказывает поговорка «Тот, кто не помнит прошлого, обречен на его повторение», возрастает вероятность применения ядерного оружия и опасность ядерной войны.
Пишу давно, с конца 60-х. Но это не было в той же форме. Раньше я писал сценарии для телевидения. Я написал для своего комедийного номера. Потом я писал сценарии, потом начал писать эссе для New Yorker, а потом начал писать пьесы. На самом деле я не начинал писать прозу до эссе для New Yorker, но они были комичными. На самом деле я не начинал писать прозу до 90-х. В моей голове была связь между всем. Одно привело к другому.
Единственные хорошие оценки, которые я когда-либо получал в школе, прежде чем меня выгнали, были за творческое письмо. Я думал, что фантастика может быть в моем будущем, но затем моя карьера пошла по другому пути, когда «Битлз» показали мне, каким взрывом может быть участие в группе. Написание мемуаров «Поздно, поздно ночью» напомнило мне, как сильно я люблю это ремесло. Поэтому я решил снова попробовать фантастику. Результатом стала Великолепная вибрация. Я до сих пор не совсем уверен, откуда он взялся, но как только я начал, он практически написал сам себя. Я слышал, как писатели, которыми я восхищаюсь, говорили об этом феномене, так что, возможно, я на правильном пути.
Один мой друг указал мне: «Почему ты разделяешь сочинение и музыку?» Я попросил (сценаристов) Рика Муди и Джонатана Эймса сделать первый, и он как бы набрал обороты; затем NPR подхватило это. Для меня это хороший способ жениться на обеих сторонах моей карьеры, шаг, который, вероятно, завершился тем, что я отказался от имени Джон Уэсли Хардинг.
Я не еду в Нью-Йорк. Я не хожу на вечеринки. Я просто занимаюсь своими делами и изучаю природу. Моя карьера — это 28 лет в малоизвестной художественной школе с ограниченным персоналом и без льгот. Я всего лишь учитель.
Матч Джона Сины со мной, из-за которого его наняли в WWE, я помню, они были там, чтобы посмотреть на Джона, очевидно. Он выглядел великолепно — он был похож на голубого щебня — и Джон был моим хорошим другом, поэтому у меня не было никаких проблем с тем, чтобы помочь ему выделиться и сделать свое дело.
Я осознаю, что рассказываю об определенных переживаниях по мере их возникновения или стираю эти переживания с помощью повествования, и тогда эти истории, а не сами переживания, могут стать материалом для искусства. Такого рода трансформации часто проявляются в 10:04, потому что книга отслеживает превращение фактов в вымысел в магазине New Yorker.
Еще один пример того, что мне приходится терпеть от него. Но было время, когда я злился на всех своих друзей-натуралов, когда СПИД был в самом разгаре. Я особенно ненавидел New Yorker, где Кальвин [Триллин] опубликовал так много своих работ. The New Yorker был худшим, потому что они почти никогда не писали о СПИДе. Раньше я вымещал на Кэлвине свою настоящую ненависть к жителю Нью-Йорка.
Я не знал, что напишу роман, когда писал рассказ для жителя Нью-Йорка. А повествование об их построении в 10:04 — вымысел, хоть и мелькающий.
Мой друг убеждал меня рассматривать мою боль как возможность. И поскольку тот же экстрасенс, который связался с Дион Форчун, сказал мне, что я «учитель» — она имела в виду не в Колумбийском университете, а в духовном смысле, — я решил, что моя беда — это вселенная, говорящая мне, что пора остановиться. Писать художественную литературу и стать духовным гуру, которым я явно должен был быть.
Скажем, почетным фаворитом жителя Нью-Йорка является Джон Леннон, а фаворитом настоящего жителя Нью-Йорка является Бигги, потому что он лучший.
Я - что я сожалею. Это было глупо и невежественно с моей стороны. Я пошел на вечеринку в качестве гостя моего друга, адвоката. И у него был клиент, которого я не знал, за исключением, может быть, я притворяюсь, что не знал, но он был крупным инвестором The New Yorker. И как я узнал позже из книги о The New Yorker, этот парень был очень недоволен [Биллом] Шоном. Он думал, что Шон тратит деньги впустую — тратит слишком много денег на писателей.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!