Цитата Цзян Вэнь

Я никогда не контролирую фильм. Фильм управляет мной. — © Цзян Вэнь
Я никогда не контролирую фильм. Фильм управляет мной.
Когда вы дирижируете оперой, вы управляете сценой. Но с фильмом фильм управляет вами.
Кто контролирует снабжение продовольствием, тот контролирует людей; кто контролирует энергию, может контролировать целые континенты; кто контролирует деньги, может контролировать мир.
Мой метод работы заключается в том, что я никогда не позволяю людям проводить сборку. Мне это не нравится, потому что это формирует фильм так, что я не могу его контролировать. Для меня монтаж — это создание фильма, и это огромный процесс, а редакторов недооценивают.
Я снялся в фильме «Нью-Йорк, я люблю тебя», который для меня очень личный фильм. Мой самый личный фильм, но он не похож на фильмы, которые я когда-либо снимал. Например, я бы никогда не стал делать этот фильм полнометражным, потому что это не очень коммерческая идея.
Мой пакет оплаты является разумным. Но я предпочитаю сниматься в фильмах, где у меня есть содержательная роль. Для меня также важны постановка фильма и режиссер. Для меня это жизненно важные вопросы, которые помогают мне выбрать фильм. Вы никогда не подписываете фильм только из-за денег.
У Sony может быть 50 миллионов долларов, звуковая сцена и лучшие актеры, но никогда не будет сниматься один и тот же фильм. Ограничения этого фильма стали сутью этого фильма, стали силой этого фильма.
Я вырос, любя кино и телевидение. Фильм, в частности. Я никогда не чувствовал бы такого вдохновения — то же самое и с музыкой, но у меня никогда не было такого чувства к музыке, как при просмотре фильмов.
Пожалуй, самое большое заблуждение обо мне заключается в том, что я снимаю все время и снимаю все случайным образом. Правда в том, что я снимаюсь очень мало и всегда, когда что-то волнует меня и, кажется, что-то значит для фильма.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Какое-то время я хотел сняться в фильме, но так и не нашел сценария, для которого, как мне казалось, я был бы подходящим человеком; потому что, если вы никогда не снимали фильм, вас не учат, как снимать фильм, и вы чувствуете, что вам не хватает навыков.
Я никогда не хочу снимать фильм. Я не просыпаюсь утром со словами: «О, я бы очень хотел быть сегодня на съемочной площадке и снимать фильм». Я знаю, что другие современные режиссеры воспринимают кинопроизводство как то, что они делают, как то, что они должны делать. Но я надеюсь, что я более католик в своих вкусах.
Абхишек Чаубей долгое время был в моем списке желаний. Когда он подошел ко мне, я подумал, что это для фильма, который он продюсирует, но я никогда не ожидал, что мой четвертый фильм будет фильмом Абхишека Чауби.
Деловая сторона кино испортила так много вещей, но даже это меняется. Это случилось с музыкальной индустрией, а теперь происходит и с киностудиями. Это безумие, что происходит. Но художники должны контролировать свою работу; особенно если, как я всегда говорю, никогда не отказываться от хорошей идеи и никогда не браться за плохую.
Фильм не документальный. И что прекрасно в кино, так это то, что это настоящая провокация для людей. Я никогда, никогда не рассматриваю кино как абсолютную версию правды.
Фильм может выразить то, что компьютеры никогда не смогут. Фильм представляет собой серию фотографий, разделенных долями темноты. Фильм свет и тень.
Моим последним опытом кинопроизводства были «Билеты», трехсерийный фильм в Италии, третий из которых срежиссировал я. Не мне судить, хороший это фильм или плохой, но я могу сказать, что ни у кого не было культурных или языковых проблем с тем, что было снято.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!