Цитата Чака Паланика

Я хочу, чтобы мои персонажи действительно злоупотребляли своими механизмами преодоления трудностей до такой степени, что они сломались в течение 300 страниц. — © Чак Паланик
Я хочу, чтобы мои персонажи действительно злоупотребляли своими механизмами выживания до такой степени, что они ломались в течение 300 страниц.
Прежде чем начать книгу, я обсуждаю своих персонажей с другом, который работает консультантом. Мне нравится убедиться, что у меня есть правильная динамика и я понимаю систему убеждений каждого персонажа, страхи, механизмы выживания и тому подобное.
Я мог бы потратить 100 страниц, пытаясь узнать мир, о котором я пишу: его контуры, кто мои главные герои, каковы их отношения друг с другом, и просто пытаясь понять, о чем и о ком эта книга. . Обычно после 100 страниц я начинаю чувствовать, что потерялся, у меня слишком много материала, пора делать выбор. Обычно именно в этот момент я сажусь и пытаюсь составить формальный план и отсеять то, что не работает и что меня больше всего интересует, куда, кажется, движется история.
Я хотел бы встречать меньше людей, которые говорят: «О, я хочу написать книгу, вот 10 страниц, которые я написал», и больше: «О, я хочу написать книгу, вот 300 страниц, которые я написал». .'
Один из лучших жизненных механизмов преодоления трудностей — научиться отличать неудобство от проблемы.
Самое замечательное в книге то, что у вас есть холст шириной 300 страниц, и все это свободное пространство. Вы можете сделать произведение искусства любого размера и любой формы.
Я действительно борюсь со своим беспокойством, с тех пор как я был ребенком. Когда я оглядываюсь назад, я не знаю, что случилось, что сделало меня таким, какой я есть, но это определенно повлияло на уровень моей тревожности, и я провел большую часть своей жизни в поисках механизмов преодоления.
Если вы делаете себя уязвимым в своем письме, тогда они знают, где вас обидеть, что очень весело. Мне пришлось на лету вырабатывать механизмы преодоления, и постепенно все становилось лучше, до такой степени, что сейчас я едва замечаю. Я теперь как старая корявая черепаха. Взаимодействие с троллем, который выдавал себя за моего отца, заставило меня начать понимать, кто эти люди, и я очень глубоко понял, что счастливые люди так не поступают. Трудно бояться кого-то, когда ты жалеешь их.
Писатель должен стоять вне страницы. Не писателю лить слезы на страницы по этим персонажам. Не его дело страдать, или смеяться, или испытывать экстаз или агонию, как герои на страницах.
Действительно ли я хочу сделать мобильную игру, одну из 300 000, где возможность обнаружения — это все? Вы действительно должны иметь немного больше шипения на стейк. Я предпочел бы быть одним из 100 приложений для Google Glass, чем одним из 300 000 для iOS и Android.
И когда я пишу, я все равно пишу много. Я могу писать страницы и страницы разговоров между персонажами, которые не обязательно попадают в книгу или в историю, над которой я работаю, потому что это просто мой способ узнать персонажей.
И когда я пишу, я все равно пишу много. Я могу писать страницы и страницы разговоров между персонажами, которые не обязательно попадают в книгу или в историю, над которой я работаю, потому что это просто мой способ узнать персонажей.
Истинно верующим реальность постоянно показывает, что их бога не существует, но они разработали обширные механизмы преодоления этого когнитивного диссонанса.
У меня есть свой способ справиться с провалами в карьере: я просто уезжаю в отпуск. Справиться с провалом фильма — все равно, что справиться с разрывом. Это грустно и душераздирающе, и не то чтобы я оправился от этого сразу после отпуска; мне потребовалось некоторое время.
Писатели пишут, потому что не могут позволить персонажам, населяющим их, задушить их. Эти персонажи хотят выбраться, подышать свежим воздухом и отведать вина дружбы; если бы они остались запертыми, они силой сломали бы стены. Именно они заставляют писателя рассказывать свои истории.
Стойкость — это не единственный навык. Это различные навыки и механизмы выживания. Чтобы оправиться от ухабов на дороге, а также от неудач, вы должны сосредоточиться на подчеркивании положительного.
Подобно обучению искусству молодых студентов в возрасте от 10 до 15 лет или около того, вы должны разбить его на небольшие кусочки, важные компоненты. Вы должны — вы знаете, на данный момент я так привык действовать в рамках заданных предположений об искусстве. Но когда вы объясняете искусство студентам-художникам или людям, которые плохо знакомы с этим опытом, вы действительно должны вернуться к основам.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!