Цитата Чарли Бурмана

Я был ребенком-актером в «Избавлении», но не игроком на банджо. Это был большой фильм моего отца как режиссера, и в самом конце есть сцена, где Джон Войт приходит домой к своей жене. Я играл его маленького сына.
Я писатель и режиссер. А фильм, который я видел миллион раз, — это «Возвращение домой» режиссера Хэла Эшби с Джоном Войтом, Джейн Фондой и Брюсом Дерном в главных ролях.
Я горжусь «Избавлением», потому что это был очень опасный фильм, и все говорили, что это невозможно, и мы это сделали. А Джон Войт и я теперь как братья.
Есть молодой Джон Войт и старый Джон Войт.
Я всегда любил гитару, еще когда был совсем маленьким. У моего отца дома было банджо G, на котором он играл. Когда у него были вечеринки, мои сестры всегда играли на пианино, а папа играл на банджо.
Джон Войт — непревзойденный американский актер.
Я думаю, что одна из вещей, которую вы должны знать как актер, это то, что если вы приходите на съемочную площадку и видите, как режиссер, стоя там, произносит все слова, пока идет сцена, это обычно очень плохой знак, потому что это означает, что режиссер уже отснял сцену в голове. Он точно знает ритм и нюансы, которые он хочет передать в линии, и вы его не переубедите.
Моя мама работала в продуктовом магазине и играла в футбол, а папа работал с автомобилями, был директором по продажам и играл почти на профессиональном уровне. Его отец тоже играл.
Работа режиссера состоит в том, чтобы знать, какое эмоциональное выражение он хочет, чтобы персонаж передал в своей сцене или в своей реплике, и проявлять вкус и рассудительность, помогая актеру показать наилучшую игру.
Дэвид Финчер — давний друг. Как режиссер, моя жена работала с ним визажистом, когда он много лет назад снимал видео с Мадонной, а его ребенок и мой старший ребенок вместе ходили в дошкольное учреждение, так что мы тоже вроде как друзья отца.
Когда ты снимаешь фильм, ты делаешь это по частям. Вы делаете это не только сцена за сценой, не по порядку, но кадр за кадром, строчка за строчкой. И есть идея, что у режиссера все это есть в голове, и в конце концов они каким-то образом сплетут все воедино.
Фильм, который заставляет меня каждый раз плакать, — это «Билли Эллиот». Та сцена, где он танцует в холле, и входит его отец. И впервые его отец видит, как потрясающе он танцует, но он так конфликтует со своими собственными чувствами по отношению к этому. О, это так эмоционально.
В основе этих фильмов «Пила один» и «Пила два» лежит очень реальная ситуация. Парень изменяет жене и не ценит того, что имеет. То же самое и в моей истории. Быть отцом и играть кого-то, чьи последние слова сыну были «иди к черту». Я говорю своему сыну, последнее, что я говорю, это «Я люблю тебя».
Я гораздо больше, чем просто брат Анджелины [Джоли]. Я также сын Джона Войта и зять Билли Боба Тортона.
Рахман очень дружелюбен к режиссеру. Он всегда готов пойти на все, чего хочет режиссер, чего хочет история, в зависимости от типа фильма или музыки, которую вы хотите, и в этом он находит свою нишу. Это постоянно дополняющий процесс. В конце концов, он не угождает вам, он должен угождать себе.
Я играл против (Мишеля) Платини, (Диего) Марадоны, (Йохана) Кройффа и играл с Джорджем Бестом — со многими знаменитостями, но ни один из них не смог сделать то, что делает Месси. Два года назад я сказал, что лучшим игроком, против которого я играл, был Марадона, а лучшим игроком, с которым я играл, был Бести. Но теперь я могу сказать, что никогда не видел такого хорошего игрока, как Месси. Он в своей собственной лиге.
Мой папа однажды взял меня на прослушивание, чтобы показать мне, хорошо, ты хочешь быть ребенком-актером, вот как это выглядит. Я пел народную песню об осликах на этой сцене Вест-Энда с этим большим режиссером, и там стояла очередь из 200 девушек, и все пели «Память». Я был ужасен. Ужасный.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!