Цитата Чарльза Буковски

Большинство поэтов молоды просто потому, что их не догнали. Покажите мне старого поэта, и я покажу вам, чаще всего, либо сумасшедшего, либо мастера... это когда вы начинаете лгать себе в стихотворении, чтобы просто написать стихотворение, у вас ничего не получается. Поэтому я не перерабатываю стихи.
Когда вы начинаете лгать себе в стихотворении, чтобы просто написать стихотворение, вы терпите неудачу.
Я всегда был более чем озадачен поэтами, которые, кажется, думают, что говорить с людьми как можно более прямо — это плохо. Я имею в виду, что я не хочу создавать здесь подставное лицо: я понимаю, что для многих поэтов — и для меня иногда — писать действительно означает писать трудным способом, просто потому, что стихотворение пытается ухватиться за что-то неуловимое. Так что трудность стихотворения просто неизбежна, а вовсе не искусственно навязана. Так что «насколько это возможно» — ключевая часть приведенной выше фразы, я полагаю.
Я знаю, что в стихотворении, даже когда говорящий говорит на основе опыта поэта, всегда есть что-то заимствованное, какой-то авторитет вне поэта, на который претендует стихотворение. Есть драматический тон, который делает говорящего способным сказать что-то более смелое, странное или просто отличное от того, что мог бы сказать поэт.
Я написал несколько стихов о лагуне Ках-Тай, когда Сейфвэй строил там огромный уродливый магазин, где я любил наблюдать за гнездами птиц. Эта политическая или экологическая поэма не увенчалась успехом, потому что Safeway все равно построили там. И все же стихотворению есть что сказать сегодня, как и тогда. И я говорю здесь только о своих собственных стихах. Повестка дня у каждого поэта должна быть разной, потому что большинство из нас пишет, исходя из непосредственного человеческого опыта в мире.
В конце концов, поэт, вероятно, больше боится догматика, который хочет извлечь смысл из стихотворения и отбросить его, чем сентименталиста, который говорит: «О, просто дайте мне насладиться стихотворением».
Я просто думаю, что мир мастерских - я написал стихотворение, которое является пародией на разговор о мастерской, я написал стихотворение, которое является своего рода пародией на болтливого поэта на поэтическом чтении, который тратит чрезмерное количество времени. объясняя стихотворение, прежде чем читать его, я написал ряд сатирических стихов о других поэтах.
Я надеюсь, что любое стихотворение, которое я когда-либо написал, могло стоять само по себе и не нуждалось в том, чтобы быть частью биографии, критической теории или культурных исследований. Я не хочу давать чтение стихов и должен рассказать историю, стоящую за стихотворением, чтобы оно имело смысл для аудитории. Я, конечно, не хочу, чтобы поэма нуждалась в критическом посреднике — «спикер-критике». Я хочу, чтобы мои стихи были независимо значимыми моментами силы для хорошего читателя. И это ожидание, которое я изначально привношу к творчеству других поэтов.
Если поэты часто кончают жизнь самоубийством, то не потому, что их стихи плохи, а потому, что они хороши. Кто-нибудь слышал о плохом поэте, покончившем с собой? Читатель только немного лучше. Восторг от хорошего стихотворения длится двадцать минут, максимум час. В отличие от ученого, у художника проблемы с повторным входом в атмосферу часты и катастрофичны.
Что ж, для любого уважающего себя поэта честь быть подвергнутой критике со стороны Оберона Во. Но во многих смыслах мои стихи очень условны, и для меня не составляет большого труда написать стихотворение как в вольном стихе, так и в строгой форме; современные поэты могут и делают и то, и другое.
Это было в начале 1965 года, когда я написал несколько своих первых стихов. Я отправил стихотворение в журнал «Харперс», потому что они платили доллар за строчку. У меня было восемнадцатистрочное стихотворение, и как только я вкладывал его в конверт, я остановился и решил сделать из него тридцать шесть строк. Казалось, стихотворение вернулось на следующий день: ни письма, ничего.
Удачное стихотворение говорит то, что хочет сказать поэт, и даже больше, с особой завершенностью. Замечания, которые он делает о своих стихах, случайны, когда стихотворение хорошее, или смущающие или абсурдные, когда оно плохое, и ему не разрешено говорить, насколько хорошее стихотворение хорошее, и он может никогда не узнать, насколько плохо плохое стихотворение. Лучше писать о чужой поэзии.
Я часто утверждал, что поэт старше тридцати лет просто ребенок-переросток. Я начинаю подозревать, что в этом может быть доля правды.
Я хочу повторить, что мое понимание стихотворения не является его сердцевиной, истинным смыслом. Как только стихотворение выходит в свет, поэт становится просто еще одним читателем.
Скорее всего, в течение своей жизни крупный поэт напишет больше плохих стихов, чем второстепенный, просто потому, что крупные поэты пишут много.
Меня все больше привлекает ограничение возможности в поэме путем придания формы самому себе. Как только вы навязываете себе какой-то формальный образец, тогда стихотворение отталкивает. Я думаю, что хорошие стихи часто являются результатом такого рода борьбы с формой.
Поэзия должна начинаться с эмоций поэта и заканчиваться такими же эмоциями читателя. Стихотворение — это просто инструмент переноса.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!