Цитата Шарля де Линта

Когда вы пишете, — сказал он, — следует помнить, что дело не в том, правда ли то, что вы пишете на бумаге. Это пробуждает ли она истину в вашем читателе. Меня не волнует, какой литературный прием вы можете использовать или какую систему верований вы используете, если вы можете сделать историю правдой для читателя, если вы можете дать им представление о другом способе видения мира или другом способе, который они могут справиться со своими проблемами, тогда эта история удалась.
Когда вы пишете, нужно помнить, что важно не то, что вы пишете на бумаге, правда или нет. Это пробуждает ли она истину в вашем читателе.
Хороший текст — это хороший текст. Во многом именно аудитория и ее ожидания определяют жанр. Читатель художественной литературы ожидает, что письмо прольет свет на человеческое состояние, некоторые аспекты нашего мира и нашу роль в нем. Читателю жанровой фантастики это тоже нравится, если это не мешает рассказу.
Но правда в том, что ни один человек никогда не понимает другого, от начала до конца жизни, нет истины, которую можно было бы познать, есть только история, которую мы воображаем правдивой, история, которую они действительно считают правдой о себе; и все они лгут.
Мои читатели должны работать со мной, чтобы создать опыт. Они должны привнести свое воображение в историю. Никто не видит книгу одинаково, никто не видит персонажей одинаково. Как читатель, вы представляете их в своем воображении. Итак, вместе, как автор и читатель, мы оба создали историю.
Что такое роман? Я говорю: выдуманная история. В то же время история, которая, хотя и выдумана, может звучать правдоподобно. Верно чему? Правдив к жизни, как читатель знает жизнь или, может быть, чувствует жизнь. И я имею в виду взрослого, взрослого читателя. Такой читатель перерос сказки, и нам не хочется фантастического и невозможного. Поэтому я говорю вам, что роман должен выдерживать взрослые испытания реальностью.
Когда люди делают что-то, чтобы воплотить вашу мечту в жизнь, вы так или иначе им обязаны. Все понимают, что на каждую мечту, сбывшуюся для вас, может не сбыться мечта для кого-то другого. Когда мы обмениваем одно желание на другое, за это приходится платить. Это работает так
Персонажи, абсолютно уверенные в том, что они делают, которые без страха бросаются вперед, не так уж интересны. Мы так по жизни не идем. На самом деле, у нас есть сомнения, как и у всех остальных. Вынося сомнения Лида на поверхность в своем сюжете, вы вовлекаете читателя глубже в историю, и это отличный способ уговорить читателя потеряться в мире истории, который вы собираетесь создать.
Обратите внимание, что каждый научно-фантастический фильм или телешоу начинается с кадра места, где должна произойти история. Фильмы, действие которых происходит в открытом космосе, всегда начинаются со звезд и космического корабля. Фильмы, действие которых происходит в другом мире, всегда начинаются с этой планеты. Это чтобы вы знали, где вы находитесь. Романы и рассказы начинаются одинаково. Вы должны как можно быстрее дать читателю понять, где он находится и что происходит. Вы же не хотите начинать рассказ, запутав читателя.
Читательские вкусы своеобразны. Выбирать книги для чтения — это все равно, что идти по отдаленной и извилистой тропе. Ваши остановки на этом пути всегда своеобразны. Одна книга ведет к другой и к другой, как одна мысль ведет к другой и еще. Мой тип читателей — это те, кто роется в стопках книг в книжном магазине или библиотеке (или на веб-сайте — стопки есть стопки), подчиняясь импульсу и инстинкту.
Дьявол кроется в деталях. Я вижу свою работу в том, чтобы привести читателя в мир, в который он иначе не мог бы войти, и позволить ему увидеть его глазами персонажа. И вы можете сделать это только с деталями. Детали отличают персонажей друг от друга. Если вы можете дать им эти маленькие пометки, эти маленькие штрихи, это то, что заставит читателя соприкоснуться.
Вы можете рассказать настоящую военную историю, задавая вопросы. Скажем, кто-то рассказывает историю, а потом вы спрашиваете: «Это правда?» и если ответ имеет значение, у вас есть ответ. . . Абсолютное возникновение не имеет значения. Что-то может случиться и оказаться полной ложью; другое может не случиться и быть вернее правды.
Запомни на этом одну вещь, сказал Барсук. Истории, которые люди рассказывают, имеют способ позаботиться о них. Если истории приходят к вам, заботьтесь о них. И научитесь отдавать их там, где они нужны. Иногда человеку нужна история больше, чем еда, чтобы остаться в живых. Вот почему мы вкладываем эти истории в воспоминания друг друга. Вот как люди заботятся о себе.
Неважно, являются ли персонажи реальными людьми или нет; если они неярки на странице, то читателю они не очень интересны, а если читателю они не так уж интересны, то ему все равно, что с ними происходит.
Я чувствую, что любой актер всегда должен думать о том, как подать историю. Вещь, с которой следует быть осторожным, — это пытаться сделать слишком много вашего «момент» или что-то в этом роде. История намного больше, чем вы, и вы здесь, чтобы помочь ей. Нужно думать о том, соответствует ли то, что вы делаете, текущему моменту и в каком направлении движется история, а не звучит так: «Вот мои сцены. Что я могу попробовать и сделать, чтобы максимально использовать их?»
Я всегда считал, что каждая песня рассказывает историю, поэтому последнее, что я хочу сделать, это отредактировать, как основу истории. Я выбирал песни на основе а) того, чувствовал ли я, что могу с ними что-то сделать, и б) чувствовал ли я, что могу сохранить историю нетронутой. А потом вы сидите с одним из пианистов и одним из педагогов по вокалу и таким образом прорабатываете свои аранжировки.
мои криминальные книги на самом деле романы и написаны как таковые. Можно даже сказать, что каждый из них на самом деле представляет собой два романа, один из которых — история, которую я рассказываю читателю, а другой — скрытая история, которую я знаю и время от времени упускаю в качестве ключа, чтобы подогреть интерес читателя.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!