Цитата Чарльза Мингуса

Все, что я делаю, это Мингус. — © Чарльз Мингус
Все, что я делаю, это Мингус.
Я никогда не звучал как Птица, но это было моей миссией. Меня не волновало, что люди говорили, что я копирую его; Мне очень нравилась игра Берда. Но Мингус был тем, кто действительно оттолкнул меня от этой идеи и заставил задуматься об индивидуальном звучании и концепции. Это то, что я получил от Мингуса.
Я Чарльз Мингус, наполовину черный человек, даже не настолько белый, чтобы прослыть только черным. Я Чарльз Мингус, известный джазмен, но недостаточно известный, чтобы зарабатывать на жизнь в этом обществе.
Я слушал Кинга Оливера, и я слушал Луи Армстронга, Джелли Ролла Мортона, Телониуса Монка, Чарльза Мингуса, Джона Колтрейна, Арчи Шеппа... Я слушал все, что мог исходить из того места, которое они называют блюзом, но формально , это не обязательно блюз.
Я люблю оперу. Я люблю джаз, особенно Мингуса. Это заставляет меня казаться высокоинтеллектуальным. Я не.
На каком бы берегу он ни находился, мужчина должен быть самим собой. Я не пишу какой-то конкретной идиомой, я пишу Чарльза Мингуса.
Если вы действительно разбираетесь в хип-хопе, вы найдете там много сэмплов Чарльза Мингуса, Рона Картера, Ахмада Джамала, много классических джазовых сэмплов.
Я вырос со всеми этими старыми джазменами в 70-х в Лос-Анджелесе, и они росли, боготворя Чарли Паркера, Чарльза Мингуса, Лестера Янга — всех этих невероятных музыкантов.
Сейчас у нас есть целое поколение джазовых музыкантов, воспитанных на хип-хопе. Мы выросли вместе с рэперами и ди-джеями; мы слышали эту музыку всю нашу жизнь. Мы так же свободно говорим на J Dilla и Dr Dre, как на Mingus и Coltrane.
Имея выбор между Чарли Мингусом и Эриком Долфи или Джо Страммером и Лу Ридом, выбора не было. Мне нравятся Рид и Страммер, но это детская музыка.
Я пытаюсь быть выразительным на своем инструменте и дирижировать, импровизируя. Так что я дирижирую мелодиями и ритмами, которые играю. Так что это очень органичный способ. Это очень похоже на то, как играл Чарльз Мингус, показывая людям, что и как вы играете, а не стоя перед группой, дирижируя и указывая.
От маленького ребенка до сегодняшнего дня - я имею в виду, когда мне было пять лет, Ред Норвилл, Тал Фарлоу, Чарльз Мингус, Лес Пол, Мэри Форд, такие люди приходили ко мне домой. Так что я был среди профессиональных взрослых зрелых музыкантов, у которых была большая карьера.
Я получил плакат от Columbia Records, и там Майлз Дэвис, Чарли Мингус, Эллингтон, Каунт Бэйси — все на этом плакате умерли, остался только я. И великие игроки, такие как Пол Десмонд и Джерри Маллиган, трудно поверить, что они ушли, потому что мы все были так близки. Но я верю в будущее и традиции будут продолжаться.
Правда в том, что все имеет значение. Все. Все, что мы делаем и все, что мы говорим. Все помогает или вредит; все что-то добавляет или отнимает у кого-то другого.
Я Чарльз Мингус. Получерный мужчина. Желтый человек. Полужелтый. Даже не желтый и не настолько белый, чтобы сойти за всего лишь черный, и не слишком светлый, чтобы его можно было назвать белым.
Я играл на контрабасе. Я хотел писать отличные мелодии, играть на басу, быть лидером группы и курить большую забавную трубку, как Чарли Мингус. Так что я пошел и купил трубку, когда мне было 18 или 19 лет. Вы знаете, что в Глазго даже женщины курят трубку. Я работал с Карлой Блей, и она курила трубку, что меня очень очаровало.
Попытайтесь понять, что я говорю: все зависит от всего остального, все связано, ничто не является отдельным. Поэтому все идет только так, как может идти. Если бы люди были другими, все было бы иначе. Они такие, какие они есть, поэтому все так, как есть.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!