Цитата Честера Брауна
В каждом из этих проектов я не думал о том, как макет действительно повлияет на историю, над которой я работал — на макет влиял не контент, а то, как я хотел рисовать в тот момент.
Связанные цитаты
С каждым из этих проектов я не думал о том, как макет действительно повлияет на историю, над которой я работал — на макет влиял не контент, а то, как я хотел рисовать в тот момент времени.
Я изменил оформление комиксов в целом. Когда я пришел, дизайн макета не был частью того, что ты делал. Это были всего лишь панели, панели, панели. Поэтому, когда я пришел, я подумал: «Нет, давайте изменим это», и я разработал страницу.
Мои навыки рисования, вероятно, застыли, когда мне было 18... Сейчас меня больше интересует история, как рисунки, макет могут помочь выразить истории и передать их.
Рецепта хорошей планировки не существует, нужно поддерживать ощущение перемены и контраста. Верстальщик должен быть простым с хорошими фотографиями. Он должен выполнять акробатические трюки, когда фотографии плохие.
Это раскадровка, которая у нас есть в начале [Валериана]. Это легкий выстрел. Это просто приближающийся космический корабль. Это первая схема. На первом макете мы видим хронометраж выстрела и скорость. Начинают появляться какие-то тени, и мы видим, что сзади все движется.
Мне всегда нравилась формальная планировка и неформальная посадка», — объяснила она. «Сначала создайте правильную структуру, как кости на лице, а затем посадите ее, как тесную обувь. Если у вас хорошая планировка, вы можете позволить растениям засеять себя повсюду. Случайно, неожиданно... Мне нравится, когда меня удивляет сад.
Я думал о фрейминге и о том, как многое из того, что мы думаем о своей жизни и нашей личной истории, зависит от того, как мы его фреймируем. Линза, через которую мы смотрим, или то, как мы рассказываем собственные истории. Мы мифологизируем себя. Итак, я думал об истории Персефоны и о том, насколько она была бы другой, если бы вы рассказывали ее только с точки зрения Аида. Та же самая история, но, вероятно, она будет неузнаваема. Деметра будет о потере и опустошении. Аид был бы о любви.
Мы довольно много выпили, и Тони Харрингтон сказал: «Мы думаем открыть звукозаписывающий лейбл The Wire; как насчет того, чтобы записать сольный альбом?» Я сказал: «Ну, как я это сделаю?» Я думал об этом, и я много работал над музыкой в предыдущие годы, и я работал журналистом, полный рабочий день, правда, до этого момента; в то немногое свободное время, которое у меня было, я работал над музыкой. Так что я сказал да.
Это похоже на проблему письма-запроса, которую я только что упомянул, увеличенную в сто раз. Вы можете хорошо рассказывать истории, но это не значит, что вы что-то знаете о маркетинге. Или макет. Или редактирование. Или публичность. Или продавать свои книги на зарубежных рынках. Каждый может указать на несколько примеров людей, которые очень хорошо справились с самостоятельной публикацией. Но, честно говоря, этим людям повезло выиграть в лотерею.
Моя роль художника очень помогает мне в разборе каждой истории. Темп, расположение, движение — нарисовав несколько тысяч страниц, я очень хорошо понимаю язык комиксов.
В идеале сценарист, режиссер и верстальщик, а также музыкант должны действовать как своего рода сюжетная единица. Все они должны быть живо заинтересованы в изображении. Никто лично не должен жертвовать до такой степени, чтобы другие не могли участвовать в производстве и свободно выражать себя.
Совершенство планировки достигается только учреждениями, находящимися на грани краха.
Суть проблемы не столько в том, как мы видим объекты в глубину, сколько в том, как мы видим постоянную компоновку окружающего нас мира. Пространства как такового, пустого пространства, не видно, зато видны поверхности.
Вы в кино, поэтому вам нужно думать о том, как что-то играет. Не то чтобы вы думали о том, как отреагирует публика. Вы пытаетесь представить историю. Вы пытаетесь осветить жизни этих людей в истории. Поэтому я думаю о том, как мое поведение в качестве этого персонажа лучше всего освещает то, что происходит с ними в данный момент времени. Я всегда говорю, что это своего рода работа режиссера. Люди думают, что режиссеры руководят актерами. Нет. На самом деле то, что делает режиссер, — это направлять взгляды зрителей через фильм.
Как вы делаете оригинальную работу, когда культура говорит вам, какой шрифт использовать, какой макет.
После многих лет практики я могу зайти в книжный магазин и за несколько секунд понять его структуру. Я могу бросить взгляд на корешок книги и по ряду признаков составить хорошее представление о ее содержании.
Связанные авторы
Адриан Томине Цитаты
американский
Карикатурист
Элисон Бекдел Цитаты
американский
Карикатурист
Цитаты Билла Уоттерсона
американский
Карикатурист
Цитаты Брайана Ли О'Мэлли
канадский
Карикатурист
Кэти Гизвит Цитаты
американский
Карикатурист
Цитаты Чарльза М. Шульца
американский
Карикатурист
Цитаты Гэри Ларсона
американский
Карикатурист
Джек Кирби Цитаты
американский
Карикатурист
Линда Бэрри Цитаты
американский
Карикатурист
Цитаты Мэтта Гроунинга
американский
Карикатурист
Цитаты Майкла Ленига
австралийский
Карикатурист
Цитаты Рэндалла Манро
американский
Карикатурист
Роз Част Цитаты
американский
Карикатурист
Скотт Адамс Цитаты
американский
Карикатурист
Сет Цитаты
канадский
Карикатурист
Цитаты Сета Макфарлейна
американский
Карикатурист