Цитата Шанталь Акерман

Дельфина Сейриг — очень приличная женщина из высшего общества. Она из семьи Фердинанда де Соссюра, структуралиста. Старые деньги. Швейцарский. протестантский. Это были такие образованные люди, которые могли раньше других распознать хорошего художника, и она была такой. Даже если это было против чего-то внутри нее. Назовите мне хоть одну актрису во Франции в 1972 году, кроме Дельфины, на ее уровне, которая полюбила бы Hôtel Monterey. Никто.
Давай, милая, ты можешь сказать это. (Дельфина) (Она игриво пошевелила его ртом руками.) Ты не сосет, Дельфина. Я тебя. Давай, Джерико. Я кусаюсь только в спальне. Вы можете сделать это. Я знаю, что ты не совсем немой. (Дельфина)
Когда она смотрела в зеркало в эти дни, она видела кого-то, кого не знала... Она видела старую женщину, пытающуюся быть красивой, с сухой кожей и морщинами, похожими на трещины. Она была похожа на очень хорошо наряженное зимнее яблоко.
Иногда ей хотелось, чтобы кто-нибудь рассказал о ее проблемах, просто чтобы иметь возможность сказать: «Я влюблена в мужчину и не могу его иметь». Но это привело бы только к вопросам, на которые она не могла бы ответить, поэтому она держала тайну и боль внутри, надеясь, что когда-нибудь она больше не будет чувствовать, что половина ее пропала.
Графиня, она же Бабушка, была лидером русской мафии. Твердая, безжалостная... очень похожая на свою женщину. Она мастер боевых искусств, стрелок и хорошо обращается с оружием и гаджетами, как и положено любому хорошему шпиону. Ее поддерживает ее постоянный компаньон Георгий Георгев, старый друг ее семьи, который, по сути, был ее куратором и изобретателем из КГБ.
Я подношу палец к ее губам. «Вы должны помолчать минутку, чтобы я мог вам кое-что сказать». "Что?" — говорит она, кусая меня за палец. Я смотрю на нее. "Я тебя люблю." Она успокаивается, такая тишина проникает в нее, смягчает ее. «Ну, это срабатывает, — наконец говорит она, ее голос становится более низким и задыхающимся, глаза влажными, — потому что я тоже тебя люблю». Она поворачивается, прислоняется к моей руке и прижимается ко мне.
Она не понимала, почему это происходит», — сказал он. «Я должен был сказать ей, что она умрет. Ее социальный работник сказал, что я должен сказать ей. Мне пришлось сказать ей, что она умрет, поэтому я сказал ей, что она попадет в рай. Она спросила, буду ли я там, и я сказал, что не буду, пока нет. Но в конце концов, сказала она, и я пообещал, что да, конечно, очень скоро. И я сказал ей, что тем временем у нас есть отличная семья, которая позаботится о ней. И она спросила меня, когда я буду там, и я сказал ей скоро. Двадцать два года назад.
Думаю, я влюбился в нее, немного. Разве это не глупо? Но я как будто знал ее. Как будто она была моим самым старым, самым дорогим другом. Человеку, которому можно рассказать что угодно, неважно, насколько плохо, и он все равно будет любить тебя, потому что знает тебя. Я хотел пойти с ней. Я хотел, чтобы она заметила меня. И тут она перестала ходить. Под луной она остановилась. И посмотрел на нас. Она посмотрела на меня. Может быть, она пыталась мне что-то сказать; Я не знаю. Она, наверное, даже не знала, что я был там. Но я всегда буду любить ее. Вся моя жизнь.
И все же были времена, когда он действительно любил ее со всей добротой, которую она требовала, и откуда ей было знать, что это были за времена? В одиночестве она злилась на его жизнерадостность, отдавалась на милость собственной любви и жаждала освободиться от нее, потому что она делала ее меньше его и зависела от него. Но как она могла освободиться от цепей, которые сама на себя надела? Ее душа была вся буря. Мечты, которые она когда-то имела о своей жизни, были мертвы. Она была в тюрьме в доме. И все же кто был ее тюремщиком, кроме нее самой?
Ее жизнь была медленным осознанием того, что мир не для нее и что по какой-то причине она никогда не будет счастливой и честной одновременно. Ей казалось, что она переполнена, всегда производя и накапливая больше любви внутри себя. Но освобождения не было. стол слоновая кость слон очарование радуга лук прическа насилие мелодрама мед... Ничто из этого не тронуло ее. Она обратилась к миру, честно ища что-то достойное тех объемов любви, которые, как она знала, были внутри нее, но каждому ей приходилось говорить, что я не люблю тебя.
Что странно, когда ты встречаешь девушку, которой 23 года, и ты с ней разговариваешь, даже голос у нее высокий, она молодая. Вы спрашиваете ее, сколько ей лет, она говорит: «Двадцать три, сколько вам лет?» и когда я говорю ей, что мне 41 год, я как будто только что сказал ей, что у меня рак. Это: «Боже мой, как давно это у тебя?»
Блэр, это принадлежало моей бабушке. Мать моего отца. Она приезжала ко мне в гости перед смертью. У меня остались теплые воспоминания о ее визитах, и когда она умерла, она оставила мне это кольцо. В ее завещании мне было сказано отдать его женщине, которая меня дополнит. Она сказала, что его подарил ей мой дедушка, который умер, когда мой отец был еще младенцем, но она никогда не любила другого так, как любила его. Он был ее сердцем. Ты моя. Это ваше что-то старое. Я люблю тебя, Раш
Ники Минаж — очень сильная женщина, которая точно знает, чего хочет. Как художник, я понимаю ее, и я мог видеть, как многие люди могут ее неправильно понять, но она действительно увлечена своим искусством, и это то, чем я действительно восхищаюсь в ней.
«Она (Минни Рут Соломон) была необычной, потому что, хотя я знал, что ее семья была такой же бедной, как наша, ничто из того, что она говорила или делала, не казалось затронутым этим. Или предубеждением. Или чем-либо, что мир говорил или делал. В ней было что-то такое, что каким-то образом делало все это не в счет Я влюбился в нее с первого раза, когда мы когда-либо говорили, и понемногу больше каждый раз после этого, пока я не подумал, что не могу любить ее больше, чем я. когда я почувствовал это, я предложил ей выйти за меня замуж... и она сказала, что выйдет».
Почему ты бы так поступил? (Дельфина) Почему ты так думаешь? (Джерихон) Потому что я властная ведьма, и ты предпочитаешь быть рабом человека, которого ненавидишь, чем иметь дело со мной. (Дельфина) Знаешь… ты не смешной. (Джерико) Я думаю, что у меня истерика. (Дельфина)
Как женщина она [Пенелопа Крус] явно изменилась, став взрослой. Но как актриса я могу сказать, что она не сильно изменилась. И в ней есть что-то замечательное, особенно в комедии, и ее не так часто эксплуатировали, как в комедии, но особенно в этой смеси комедии и драмы. У нее есть особое качество. Вы можете поместить ее в очень экстремальные ситуации, особенно в очень болезненные ситуации, с точки зрения того, как ее интерпретирует ее персонаж. И иногда, чем глубже и человечнее эта боль, тем лучше она с ней справляется.
Я мог сражаться с живыми, но не мог сражаться с мертвыми. Если бы в Лондоне была женщина, которую Максим любил, с которой он писал, навещал, с которой обедал, спал, я мог бы с ней бороться. Мы бы стояли на общих основаниях. Я не должен бояться. Гнев и ревность можно было победить. Однажды женщина состарится, устанет или станет другой, и Максим перестанет ее любить. Но Ребекка никогда не состарится. Ребекка всегда будет такой же. И мы с ней не могли драться. Она была слишком сильной для меня.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!