Цитата Шарлотты Бронте

Рвение слушателя оживляет язык рассказчика. — © Шарлотта Бронте
Рвение слушателя оживляет язык рассказчика.
Я думаю, что каждый рассказчик — ненадежный рассказчик. В его классическом определении - ненадежный рассказчик - это тот, кто раскрывает то, что, как он сам не знает, раскрывает. Мы все так делаем.
Когда я говорю об одаренном слушателе, я имею в виду в первую очередь немузыканта, слушателя, который намерен сохранить свой статус любителя. Именно мысль о таком слушателе волнует во мне композитора.
Христос не оживляет никого, кроме мертвых. Почему паписты не достигают этой благодати оправдания? Они никогда не видят себя полностью мертвыми, но присоединяют некоторую жизнь к естественному состоянию человека. Поэтому Христос не оживляет их.
И заблудшее сердце замирает и радуется потерянной сирени и потерянным морским голосам, и слабый дух возмущается из-за изогнутого золотого жезла, и утраченный морской запах скорей восстанавливается.
Похоже, что когда мы играем в игры, мы входим в психологическое состояние, называемое эустресом, или позитивным стрессом. По сути, это то же самое, что и негативный стресс, в том смысле, что у нас повышается уровень адреналина, понимаете, у нас учащается дыхание, учащается пульс.
С неизбежностью возвращения языка, чтобы прощупать больной зуб, мы снова и снова возвращаемся к нашим страхам, садясь обсуждать их с рвением голодного человека перед полной и дымящейся тарелкой.
Когда читатель и один рассказчик знают что-то, чего не знает другой рассказчик, возможности для интриги и развития сюжета, а также изменения симпатий читателя становятся действительно интересными.
Что мне нравится в Диккенсе, так это всеведущий, всемогущий рассказчик и большая уверенность рассказчика, которая отличает романистов XIX века в целом и Диккенса в частности.
У меня есть идеальный слушатель, как у Джона Кейджа. Этот слушатель не питает ожиданий, что моя музыка впишется в какую-то часть музыкальной истории или что она сделает что-то конкретное. Этот слушатель просто открыт для слушания.
Когда кто-то входит, и вы говорите «человек шести футов ростом», вы упускаете возможность описать, как этот человек будет выглядеть для вашего рассказчика, потому что то, как рассказчик описывает человека ростом шесть футов, говорит больше о рассказчике, чем о человеке.
Я очень благодарен, с нарушением слуха или без него, что привнес умение слушать в свою жизнь. Однако я никогда не скажу, что я хороший слушатель. Мысль о том, что я хороший слушатель, мешала мне быть хорошим слушателем. Это очень опасная мысль. Я просто хочу быть лучше.
Обычно в моих романах рассказчик рассказывает историю, вспоминая, и воспоминания окрашены тем и другим. Таким образом, вся вселенная романа, как правило, обрамлена воспоминаниями и мыслями рассказчика.
Риторические приемы Ньюта Гингрича хорошо известны: его пристрастие к слову «откровенно говоря», его стремление облечь даже самые обыденные события в драматические всемирно-исторические термины и его стремление обвинить своих врагов в том, что они практикуют «машинную» политику.
Если мы хотим, чтобы нас услышали, мы должны говорить на языке, понятном слушателю, и на том уровне, на котором он способен работать.
Если кто-то скажет вам, что Джордж Буш не является 43-м президентом Соединенных Штатов, он может выдавать желаемое за действительное или отрицать, но если он делает такое заявление, оно либо правда, либо ложь! И вы можете это оценить, независимо от того, всеведущий ли это рассказчик, или ненадежный рассказчик, или это снято по правде, или это подтасовка, это агитпроп, что угодно! Это не имеет значения! Это стиль!
Задача хорошего музыканта состоит в том, чтобы создать композиции, которые кажутся слушателю свежими, даже если слушатель уже слышал эту песню или композицию раньше.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!