Цитата Шарлотты Генсбур

С фильмом вы идете по сценарию, который уже написан. И я никогда не думал о проекте, о фильме, который возник бы по моему собственному желанию. Я не думаю, что смогу это сделать. Мне нужно чье-то желание, чтобы что-то сделать. С записью все совсем по-другому, это совместная работа с другим артистом, но я готов ходить в интимные места без масок.
Африканские фильмы следует рассматривать как предлагающие столько же различных точек зрения, сколько и фильмы любого другого континента. Никто не скажет, что французское кино — это полностью европейское кино, а итальянское — это полностью европейское кино. И точно так же, как в этих местах есть разные режиссеры, которые говорят о разных проблемах, они есть во всех странах Африки.
Что-то происходит там, где вы идете, если вам повезет, Боже мой, от фильма к другому фильму к другому фильму. И вы можете почувствовать, что если вы сойдете с этой беговой дорожки, все может пойти ужасно неправильно, и вы никогда больше не будете работать, понимаете. И я вдруг подумал, что это не обязательно так. И я также думал, что мы делаем драмы как актеры о людях в мире, и что если вы находитесь на этой беговой дорожке, вы начинаете снимать фильмы о других фильмах.
"Dil Chahta Hai" была слишком сырой. Мы думали только о фильме. Мы никогда не думали, куда пойдет фильм. Мы хотели снять фильм на наших условиях.
Режиссер [Эльфар Адальштейнс] пришел ко мне через моего агента, и я прочитал сценарий [«Парусины». Я сразу подумал, что это кто-то, кто пишет для кино. что-то из литературы и сделать тот ужасный скачок, который и так трудно сделать, из литературы в кино.Это освежает иметь возможность иметь дело с такой темой, быть написанным, где движущей силой является изображение на экране, а вы не Мне не нужны слова, чем больше мы сможем сделать это [в фильме], тем лучше.
Я имею в виду, что встретил Джеймса Вана в киношколе. Вот где мы встретились. Я пошел в киношколу не для того, чтобы найти кого-то, с кем можно было бы поработать. Я думал, что пойду учиться режиссуре и стану режиссером, как все в школе.
Что касается моего второго фильма «Дитя рыбки» (Эль-Ниньо Пез), я написал роман примерно за 5 лет до того, как по нему сняли фильм. В случае с «Немецким доктором» я опубликовал роман за год до того, как начал писать сценарий, мне даже предстояло снять еще один проект. Но у меня было такое представление о мощном кинематографическом языке романа, от которого я не мог отказаться.
Итак, если есть какая-то цель того, что мы делаем, чего мы желаем ради самого себя (все остальное желаем ради этого), и если мы не выбираем все ради чего-то другого (ибо в то же время если бы процесс шел до бесконечности, так что наше желание было бы пустым и напрасным), ясно, что это должно быть благо и главное благо.
Сценарий [Прежде чем я усну] был отличным путешествием со всеми неожиданными поворотами. Мне нужно было закончить сценарий, и я подумал, что если мы сможем воспроизвести это в фильме, это будет действительно хороший фильм.
И поэтому вы стараетесь изо всех сил. Иногда вы приходите с чем-то одним, с одним желанием, а выходите с чем-то другим. В случае с «Авиатором» нужно было создать голливудский спектакль, но примерно на второй-третьей съемочной неделе хочется буквально пережить его. Потому что не забывайте, я тоже прохожу процесс монтажа, и когда фильм выйдет, я должен об этом рассказать. Так что я отношусь ко всему этому очень серьезно.
Желание — это что-то очень эгоистическое. Если вы чего-то желаете, вы также должны принять последствия этого. Вы должны изучить рынок и посмотреть, как он может развиваться. Я хочу стать художником... Например, вы никогда не получите Нобелевскую премию. Обычно вы никогда не можете стать миллионером. Очень немногие становятся миллионерами, поэтому обстоятельства становятся очень плохими, если человек становится художником. И это следует учитывать.
Я пошел в киношколу, когда мне было 17, и, конечно, когда ты очень молод, ты думаешь, что в мире нет ничего другого, кроме кино. В какой-то момент я начал проголодаться, чтобы увидеть что-то еще. Пять лет я не снимал фильмов, ездил по миру, писал для газет, работал в театре, работал в опере, думал, что больше никогда не вернусь в кино.
Я бы хотел продюсировать фильм. Я написал сценарий и нахожусь в процессе написания другого, так что, возможно, это произойдет в будущем. Я бы хотел снять фильм в Африке.
Я думаю, что сценарий является ключевым. Независимо от того, насколько хорошо все остальные работают над фильмом, если вы работаете над сценарием, который, по вашему мнению, не является отличным, вы не сможете снять отличный фильм. А если сценарий отличный, то можно.
Так что это был мой вклад, и я уходил и работал над другим фильмом, а затем я встречался с ними позже в этом году. Мы просто нянчились. Сроков не было. У нас не было никого, кто подталкивал нас к созданию фильма, кроме нас самих, и желания. И затем органичное имя Роджера; тогда это произошло очень быстро.
Когда я начинаю работу над фильмом, у меня всегда есть несколько идей по поводу моего проекта. Потом один из них начинает прорастать, прорастать, и именно его я беру и работаю. Мои фильмы основаны на моей потребности сказать что-то конкретное в определенное время. Начало любого фильма для меня – это потребность что-то выразить. Именно для того, чтобы заставить его взращиваться и расти, я пишу свой сценарий — именно его направление заставляет мое дерево цвести и приносить плоды.
Духовный поиск означает знание этой отрицательной части: желание является первопричиной разочарования. Желать — значит создавать по собственному желанию оболочку. Желание — это мир. Быть мирским значит желать и продолжать желать, никогда не осознавая, что каждое желание не приводит ни к чему, кроме разочарования. Как только вы осознаете это, тогда вы перестанете желать, или ваше единственное желание состоит в том, чтобы знать, что есть.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!