Цитата Шейна Блэка

Причина, по которой я взялся за режиссуру фильма, заключалась в том, что, независимо от того, насколько умелым был режиссер или насколько мне нравился фильм, всегда были биты, куда бы я ни пошел: «О... ну, это искусно, в каким-то образом, но это не дает того вкуса, который я хотел в сценарии».
Честно говоря, больше всего для меня важен только сценарий. Если мне нравится сценарий, я просто беру на себя обязательство и продолжаю. Но я также смотрю на приверженность и уверенность режиссера фильма, потому что именно он будет формировать фильм.
В любом кинобизнесе, если вы пытаетесь снять свой следующий фильм, вы никогда не скажете: «О, мой последний фильм был культовым». Я бы сказал: «О, отлично, ну, я надеюсь, что это не так!» Я всегда говорю Джонни Ноксвиллу: «Как ты это делаешь? Вы делаете то же самое, что и мы, за исключением того, что вы заработали миллионы, а я заработал сотни».
У вас может быть потрясающий режиссер и ужасный сценарий, но фильм не будет отличным. Но если у вас есть самый невероятный сценарий и хороший режиссер, вы все равно можете получить действительно хороший фильм.
Мой лучший фильм всегда мой следующий фильм. Я не мог сделать Chungking Express сейчас, потому что я живу и пью, я забыл, как я это делал. Я не верю в киношколу или теорию кино. Просто попробуй попасть туда и снять кровавый фильм, хорошо работать и быть с теми, кого любишь.
Мне понравилась «Свобода» Джонатана Франзена. Смогу ли я превратить это в фильм? Я думаю, что это больше подходит для телевидения. Это был бы скорее диалог и перформанс, и он требовал бы очень искусной режиссуры — но не в моем стиле режиссуры. Но я думал, что это настоящее литературное произведение.
Когда люди сравнивают меня с ним... это как "вау", может быть, они видят меня на его уровне, но я еще не верю, что я там. Это то, что есть, он искусный игрок, я сам довольно искусный, поэтому они всегда будут сравнивать меня с ним, тем более, что он мой дядя.
Что ж, у меня есть два критерия для создания фильма: сценарий, который представляет собой историю, и режиссер, и это средство режиссера. Мне нравятся действительно сильные режиссеры, и поэтому, когда я снимаюсь в фильме, я действительно должен служить режиссеру, что, в свою очередь, служит сценарию, чтобы служить режиссеру, потому что именно он делает фильм. В этом я полагался на Тодда Хейнса.
Я сужу о своем выборе фильма по режиссеру, а затем вижу, насколько история повлияла на меня, когда я читаю ее или слышу в повествовании. Дальше идет то, насколько важна в нем моя роль, но в первую очередь режиссер, сценарий, а уж потом роль.
Моими критериями всегда были сценарий, режиссер и персонаж. Но я также придаю большое значение производственному дому. В конце концов, баннер должен изо всех сил преподнести фильм в грандиозной манере. Я готов работать с любым домом, который способен хорошо продавать и упаковывать пленку.
С хорошим сценарием хороший режиссер может создать шедевр; по тому же сценарию посредственный режиссер может снять сносный фильм. Но с плохим сценарием даже хороший режиссер не сможет снять хороший фильм. Для подлинно кинематографического выражения камера и микрофон должны уметь преодолевать огонь и воду. Вот что делает настоящее кино. Сценарий должен быть чем-то, что может сделать это.
Я работаю так: мне нравится погружаться в мир фильма и в жизнь персонажей, а затем у меня появляется много идей о том, как можно было бы снять фильм, как его можно было бы рассказать.
Кажется смелым сказать это, когда видишь, как много современный автор, умеющий умело пользоваться Книгой Паралипоменон, должен рассказать о скинии.
Как только я пошел в киношколу, я понял, что режиссура фильма на самом деле намного лучше, чем режиссура театра, потому что вы как бы сохраняете контроль над этим на протяжении всего пути. Вы не отдаете пьесу актерам, как в театре; вы остаетесь под контролем до самого конца.
Мало того, что я могу боксировать и быть техничным, я думаю, люди знают, какой я крутой сейчас.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Я думаю, что многие люди приходят в кино, думая: «Как я могу сделать карьеру?» Поэтому, когда они снимают свой первый фильм, они думают: «Ну, это то, что приведет меня к тому моменту, когда я смогу снять второй фильм так, как хочу, и это приведет меня к успеху». к тому месту, где я смогу заработать 100 миллионов долларов на третьем фильме». И я подумал: «Ну, если я поставлю устойчивость в конец своего списка приоритетов, то какие возможности это освободит для меня?» И это то, что я всегда делал.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!