Цитата Шейна Каррута

Я украл тонну киноязыка у Стивена Содерберга и «Лайми». Это определение эллиптического. Это был первый фильм, который я помню, который познакомил меня с повествованием, которое не представляет собой просто одну сцену за другой, и что вещи могут быть перемешаны так, как это может быть в реальном опыте.
«Под землей» был моим первым фильмом. Стивен Содерберг. Помню, я подумал: «Вау, это такой яркий момент. Вернусь ли я когда-нибудь к этому?» Мне нравилось работать со Стивеном и в Остине, штат Техас, одном из самых роковых городов Америки. Я всегда буду помнить это, потому что я был очень благодарен, что кто-то наконец нанял меня для фильма.
Из сегодняшних режиссеров меня, конечно, впечатляют Стивен Спилберг и Скорсезе, и Коппола, даже если он, кажется, перестал снимать фильмы, и Стивен Содерберг — всем им есть что сказать, они страстные, у них идеалистическое отношение к процесс создания фильма. Трафик Содерберга потрясающий. Еще одна замечательная пара примеров силы американского кино — «Красота по-американски» и «Магнолия».
Не то чтобы я главный актер или что-то в этом роде. Но действительно круто быть в фильме Стивена Содерберга.
Ramones были отличной компанией парней. Они были очень тихими, очень застенчивыми. Они были немного в восторге от съемочного процесса, наверное, потому что мы начали в 7 утра. Я помню самый первый съемочный день, я встретил их и сделал сцену в спальне, где Джоуи поет мне, и они все были разбросаны вокруг. моя спальня в моей маленькой фантастической сцене. Это была первая сцена, которую мы сняли в фильме. Эта сцена — довольно странный способ начать фильм. «Ладно, раздевайся, а эти странные парни в кожаных куртках и рваных джинсах тебе споют».
У меня определенно были моменты в жизни, когда я открывал для себя фильм, и язык самого фильма говорил со мной так, как будто кто-то подошел к тебе и начал говорить на языке, которого ты никогда не слышал, но понимал и мог понять. выражать то, что язык, который вы знали, не мог.
Некоторые вещи не могут быть аппроксимированы, поэтому мне всегда интересно получить другой способ, который заставит читателя наклониться ближе к сцене, даже если эта сцена, особенно если эта сцена, болезненна ... Жестокий язык не Не обязательно самый правдивый способ описать жестокий момент.
Я сделал этот фильм под названием «Выпускной». Это был диснеевский фильм. И в тот момент я не знал, что, черт возьми, я делаю. Я понятия не имел, как действовать. Это было чисто инстинктивно. Я просто помню первую сцену, которую я снял, и первый дубль, это было так правильно.
Мне очень нравится Джордж Клуни из «Соляриса», также снятый Андреем Тарковским до Стивена Содерберга: это явно научная фантастика, и мне кажется, это отличный фильм. Но в какую бы ячейку вы ни поместили «Сталкера», вы одновременно увеличите риск разочаровать людей и приуменьшите качество фильма.
Меня всегда очень интересовали решения по повествованию, которые использовались в режиссуре. Он просто держал это настоящее очарование для меня. Знаете, если мы снимаем сцену за обеденным столом, они не все сняты одинаково. «Почему камера на один момент была здесь, а на другой — там?»
Эта история о двух женщинах в моей жизни - многие люди расстраиваются, многие люди сомневаются в этом. Стивен Содерберг сказал мне: «История твоей жизни невероятна. Настоящая история твоей жизни интереснее, интереснее всего остального — франшизы, фильмы, песни, Элвис Пресли, Фрэнк Синатра — реальная вещь. Это интересные и невероятные отношения с этими двумя женщинами. И если вы готовы рассказать об этом, знайте, у вас будет отличный фильм. Потому что это фильм».
Я пытался [быть магнатом]. Мне скучно. Я действительно не хочу продюсировать фильмы других людей. Потому что они либо взрослые режиссеры, такие как Стивен Содерберг или Кэтрин Бигелоу, которые на самом деле не нуждались во мне — и я продюсировал их обоих. С ними весело сидеть и вести себя коллегиально, но я им не нужен. Они могут снять фильм без меня. Я делаю свои собственные вещи. Есть куча и куча других вещей, которые меня интересуют и которые не имеют ничего общего с кино или являются документальными проектами.
Я начала работать моделью, и через некоторое время фотограф Брюс Вебер познакомил меня с Джоэлем Шумахером, который снял меня в моем первом фильме, и я просто влюбилась.
О, это первое большое дело, которое я действительно сделал. Моей первой работой после колледжа была работа со Стивеном Содербергом. Я говорил своим учителям актерского мастерства: «Я сделал это, ребята!»
Работа с Дэвидом Кроненбергом, Дарреном Аронофски или даже со Стивеном Содербергом не совсем похожа на типичный голливудский фильм. Это настоящие художники, у них есть определенная свобода в работе, и они больше похожи на независимых режиссеров, пробирающихся через большие студии.
Для меня в фильмах всегда смешанная картина. Я никогда не снимал фильм, в котором бы я подумал: «Ты был действительно хорош в этом фильме, ты был хорош все время». Нет. Это всегда: «Ты не понял, ты не сделал этого в этой сцене, но другая сцена довольно хороша». Так что я просто надеюсь, что в балансе хороших сцен больше, чем нет.
Моими любимыми фильмами в детстве были такие вещи, как «Волшебник страны Оз», но когда я стал старше, я действительно начал восхищаться такими людьми, как Стивен Содерберг.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!