Цитата Шерил Ли

И в середине одной из этих сцен я вдруг почувствовал, что мое сердце просто открылось: это было ошеломляюще, до такой степени, что у меня прослезились глаза. Никогда бы не подумал, что что-то подобное может произойти в любовной сцене.
Я никогда не думала, что смогу так сильно любить другого человека. Я также никогда не думал, что буду жить в таком страхе потерять другого человека. Так ли чувствовали себя все влюбленные? Неужели все они крепко прижались к своей возлюбленной и в ужасе проснулись среди ночи, боясь остаться одни? Был ли это неизбежный образ жизни, когда ты любил так сильно? Или только те из нас, кто шел по пропасти, жили в такой панике?
Это была тяжелая сцена конфронтации [в «Заборах»], она была тяжелой. Я чувствовал, что это было безжалостно, я никогда не чувствовал, что могу просто бросить мяч, когда освещение было на нем или на чем-то еще.
Одна из моих любимых сцен в «Мистер Индия» — когда дети голодны, а Шридеви приходит с выпечкой и т. д., и они становятся друзьями. Невозможно не заплакать.
Я не думала, что смогу полюбить еще одного ребенка так сильно, как того, который у меня уже был, — продолжаю я. — Но самое странное произошло, когда я держала тебя на руках в первый раз. Как будто мое сердце внезапно раскрылось. Как будто там было это тайное пространство, о существовании которого я даже не подозревал, и там было место для вас обоих. Я смотрю на нее. «Когда мои чувства были так натянуты, пути назад уже не было. Без вас он просто был бы пуст.
Я люблю актеров и понимаю, что должно происходить в сцене. Любая сцена — это актерская сцена, и актеры никогда не действуют в одиночку, поэтому должен быть обмен. Если это диалоговая сцена, если это любовная сцена, это не имеет значения, потому что вам нужно создать ситуацию.
У меня были слезы на глазах, когда я смотрел, как Мэри Дж. Блайдж поет «О, Святая ночь» на концерте «Рождество в Вашингтоне».
В течение многих лет я думал о проекте или способе, где я мог бы играть вместе с музыкой, и я никогда не думал, что это произойдет. Затем появился «Нэшвилл», и это было похоже на сбывшуюся мечту — жениться на обоих этих мирах.
Я работал со многими режиссерами, чью работу я не уважал, и когда я редактировал материал, я думал о том, как бы я снял сцены и что бы я сделал, чтобы сделать их лучше. Через несколько лет я дошел до того, что был вполне уверен, что могу сесть в кресло режиссера.
Я почувствовал, что у меня наворачиваются слезы. И я такой: «Подождите секунду. Вы не можете этого сделать. Ты чемпион WWE». Потом я ушел с ринга, там был Алекс Райли, и мы оба праздновали вместе. Чувство его волнения заставило меня чувствовать себя еще более взволнованным.
Когда я учился в классе актерского мастерства, у нас было много действительно серьезных сцен, и мы не снимались в комедийных сценах. Мне хотелось сниматься в этих сценах, это не выходило из моего рта должным образом. Я не знаю, то ли это из-за того, что у меня другой голос, или что-то во мне, но мне просто показалось, что это немного не так.
Когда я был ребенком, мне казалось, что я могу делать что угодно и играть на чем угодно. Я просто чувствовал себя супер-уверенным. А потом, когда я начал заниматься музыкой профессионально, может быть, это из-за того, что я из маленького городка, но ты вырастаешь, и тогда ты вдруг становишься большой рыбой в маленьком пруду, и я понял, что есть миллиард других барабанщиков. которые могли бы играть так же хорошо, как и вы, или даже лучше, и все хотят получить эту работу.
Мне просто нравится слушать разговоры [с Джоном Хёртом и Шарлоттой Рэмплинг]… даже не об актерской игре или чем-то еще. Это интересно, потому что я очень легко почувствовал связь со всеми этими людьми. Они все очень открыты эмоционально, как будто мы вместе на сцене, поэтому вы никогда не чувствуете, что кто-то играет.
Я вырос в очень маленьком городке в Джорджии, поэтому идея знакомства с людьми, которые являются актерами или просто участвуют в голливудских сценах и фильмах, выходит далеко за рамки того, что я когда-либо думал, что произойдет в моей жизни.
Я думаю, что большая часть производственного процесса всегда отдает себя, например, то, что я называю путями отступления, например, если эта сцена не воспроизводится, если мы понимаем, что у нас было слишком много грязных сцен подряд, и это типа, потому что у вас нет такой роскоши, когда вы находитесь в середине съемок, чтобы увидеть, как эти сцены воспроизводятся все подряд, вроде того, вы понимаете, что я имею в виду. Итак, как будто мы всегда пытаемся иметь страховые полисы, хорошо, если это не сработает, мы можем просто перейти к этому.
Я сделал сцену с обнаженной натурой, и я чувствовал, что это соответствует сюжетной линии, и я думал, что это было сделано с уважением, и я чувствовал себя комфортно, делая это. Но, очевидно, будут сценарии - не обязательно в этой работе, но и в других будущих работах - где мне будет задан вопрос: «Хочу ли я сниматься в обнаженных сценах?» и я должен был бы рассмотреть это как свое собственное дело. И не просто что-то, чтобы сказать «да», потому что я делал это раньше. Это действительно косвенно.
Будь то одна сцена или 15 сцен в фильме, будь то главная роль или эпизодическая роль, если я не нахожу это интересным, я обычно не делаю этого. Вы никогда не знаете, что это такое. Это может быть односценная часть. Помню, я прочитал одну сцену в «Автокатастрофе», и меня попросили ее снять. Я такой: "Абсолютно!" Нет формулы того, как что-то должно быть. Я всегда стараюсь так держать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!