Цитата Шрии Пилгаонкар

Моими критериями выбора фильма являются, прежде всего, сюжет и команда, с которой я работаю. — © Шрия Пилгаонкар
Мои критерии при выборе фильма — в первую очередь история и команда, с которой я работаю.
Когда я делаю музыку к фильмам, я в первую очередь режиссер. Речь идет об удовлетворении потребностей фильма. Вы рассказываете историю; в каком-то смысле вы перестаете быть композитором и вместо этого становитесь рассказчиком. Вы рассказываете историю на самые подходящие темы. Как вы подходите к этим вещам, это очень личное дело, но ваша цель — сначала рассказать историю.
Глава сюжета определяется по-разному для каждого фильма. Но я обнаружил, что моя роль заключалась в том, чтобы поддерживать видение режиссера и быть проводником сюжетной команды — и управлять этой командой для реализации видения.
«Брюс» был фильмом Эдди Мерфи, так что работа над этим фильмом была совершенно другой атмосферой, в отличие от работы над фильмами [Адама] Сэндлера, в которых я снялся в нескольких. Во-первых, вокруг бегало много детей. Я удивлен, что у меня вообще был ребенок после того, как я снялся в этом фильме.
У меня еще нет готовой истории, когда мы начинаем работу над фильмом. У меня обычно нет времени. Так развивается история, когда я начинаю рисовать раскадровки. Я никогда не знаю, куда пойдет история, но я просто продолжаю работать над фильмом по мере его развития. Это опасный способ создания анимационного фильма, и я бы хотел, чтобы он был другим, но, к сожалению, я так работаю, и все остальные вынуждены подвергать себя этому.
«Бубба Хо-Теп» был случайным рассказом, который оказался моей первой экранизацией, и он до сих пор набирает обороты в рассказах и фильмах.
Мне нравится встречаться с режиссерами. Это может быть полезно, потому что иногда, когда вы встречаетесь с режиссерами, вы узнаете, нравятся ли они вам и нравитесь ли вы им, а это важно с точки зрения выбора роли. Выбор роли зависит от того, действительно ли я отношусь к роли и истории. Это критерии.
Что ж, у меня есть два критерия для создания фильма: сценарий, который представляет собой историю, и режиссер, и это средство режиссера. Мне нравятся действительно сильные режиссеры, и поэтому, когда я снимаюсь в фильме, я действительно должен служить режиссеру, что, в свою очередь, служит сценарию, чтобы служить режиссеру, потому что именно он делает фильм. В этом я полагался на Тодда Хейнса.
Работа над «Военной комнатой» была захватывающей не только потому, что нам был предоставлен такой исключительный доступ к нервному центру первой президентской кампании Билла Клинтона, но и для меня лично было так волнующе продюсировать мой первый фильм и работать с документальными фильмами. легенды кинематографа Д. А. Паннебейкер и Крис Хегедус, которые были режиссерами фильма.
Выбор рассказчика для истории от первого лица, такой как «Вниз по реке», является важным решением, потому что голос должен быть таким, который читатель хочет слушать, и голос должен соответствовать эмоциям, которые вы хотите, чтобы история несла.
Прежде всего, я ищу отличный сценарий. Затем команда, с которой я работаю. Только тогда мы сможем придумать хороший фильм.
Я не прошу своих студентов изучать кино или какое-либо образование в целом. Я прошу их прийти, сесть и рассказать мне историю, и то, как они ее выбирают и рассказывают, для меня является лучшим критерием того, подходят ли они для создания фильмов. Нет ничего важнее, чем уметь устно рассказать свою историю.
У меня те же критерии выбора ролей, что и всегда: фантастический сценарий и сложные персонажи.
Я должен работать с командой Blizzard и продюсерами фильма и убеждать их, что как у фаната у меня есть уникальный и, надеюсь, занимательный способ показать людям историю первого контакта, которая на самом деле является тем, что создает «Варкрафт». для всех остальных.
Флорида — один из первых штатов, который дал законодательным органам очень четкие критерии для перерисовки карт избирательных округов. По сути, все критерии говорят законодателям, что вы не можете получить место, которое поможет вам или политической партии. Это действительно критично.
Мои критерии для работы в театре всегда немного отличались от моих критериев для фильмов, в том смысле, что есть много причин сниматься в фильмах, связанных с местом, деньгами и, в первую очередь, со сценарием, ролью и режиссером.
Правило, которое я использую при выборе фильмов, — это фактор волнения. Мне нужно быть взволнованным сюжетом и тем посланием, которое несет в себе фильм, — только тогда я подпишусь пунктирной линией.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!