Цитата Эвана Хантера

Иногда у меня было три или четыре статьи в одном журнале, и редактор не знал, что все они написаны мной. — © Эван Хантер
Иногда у меня было три или четыре истории в одном журнале, и редактор не знал, что все они написаны мной.
Я начал использовать псевдонимы в начале своей карьеры, когда мне платили четверть цента за слово и когда мне приходилось много писать, чтобы зарабатывать на жизнь. Иногда у меня было три или четыре истории в одном журнале, и редактор не знал, что все они написаны мной.
Мое последнее замечание о том, как начать писать: сначала сделайте что-нибудь, хорошее или плохое, успешное или нет, и напишите об этом, прежде чем обращаться к редактору. Лучшее знакомство с редактором — это ваша собственная письменная работа, опубликованная или нет. Я путешествовал по Сибири на свои деньги еще до того, как встретился с редактором; Свою первую книгу «Сибирская заря» я написал, не зная ни одного редактора, не зная, как издать ее. Мне пришлось рискнуть жизнью в Конго, прежде чем продать свой первый журнальный рассказ. Если в вас живет бунтарский дух, вы не будете ждать приглашения, вы вторгнетесь и не возьмете заложников.
Мне было интересно создавать вещи, которыми я мог бы гордиться, и поэтому, вы знаете, мне было интересно быть редактором журнала, вещи, которыми я мог бы гордиться, и поэтому, вы знаете, мне было интересно быть редактором. журнала, но чтобы быть редактором журнала, я должен был стать еще и издателем. Я должен был оплатить счета. Мне пришлось побеспокоиться о печати, производстве бумаги и распространении этого журнала.
На рынок коротких рассказов трудно пробиться, но редактор журнала не всегда ищет громкие имена, с помощью которых можно было бы продать его журнал, — они охотнее пробуют рассказы новичков, если эти рассказы хороши.
Я был соредактором журнала The Jazz Review, который был новаторским журналом, потому что это был единственный журнал, тогда или сейчас, в котором все статьи были написаны музыкантами, джазменами. В течение многих лет они работали в соответствии со стереотипом, что они не очень красноречивы, за исключением тех случаев, когда они берут в руки валторну.
Если бы вы в детстве спросили меня, чем занимается стилист или редактор журнала, я бы понятия не имел, как вы исследуете что-то подобное, если вы первенец иммигранта, который вырос, зная только врача, инженер и юрист как профессии?
Одной из моих первых работ была должность тестировщика рецептов в PR-агентстве. Однажды редактор журнала «Домохозяйка» позвонила моему начальнику и попросила меня написать колонку — кулинарный редактор уехал в пресс-поездку. Я был напуган.
«Голос» не считал себя обычным журналом. Мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, что это было названо «Голосом» не просто так. Они хотели голоса. В то время все еще считалось, что хорошие журнальные истории написаны от третьего лица из-за ложного убеждения, что они более объективны. Конечно, в некоторых обычных историях требуется третье лицо, но в действительно интересных историях — тех, что я делал в «Голосе» и «Эсквайре» — речь шла о субъективности, субъективности.
Напечатав два романа в «Analog», самом продаваемом в мире научно-фантастическом журнале № 1, я напечатал в этом журнале 200 000 слов художественной литературы и три статьи на обложке. Довольно завидный рекорд.
Я написал письмо с запросом редактору - другу друга. Редактор назвал меня идиотом, велел никогда не связываться с редактором напрямую, а затем порекомендовал трех литературных агентов, с которыми он работал раньше. Лори Фокс была одной из них, и я никогда не оглядывался назад.
Когда я писал свои первые 90 книг, я был редактором журнала, издателем, книгоиздателем, руководителем и т. д., так что я утвердился в издательском деле. три из моих семи или около того книг были биографиями звезд спорта и действительно открыли мне двери в этой области.
Моим самым первым предприятием был национальный студенческий журнал, чтобы попытаться провести кампанию против [Вьетнамской] войны. И поэтому я хотел быть редактором. Я хотел выпустить журнал. И для того, чтобы журнал выжил, мне пришлось побеспокоиться о печати, производстве бумаги и распространении. И, знаете, мне пришлось постараться, чтобы в конце года приходило больше денег, чем уходило.
На этот раз я был в Риме около трех или четырех месяцев, и я чувствую, что к тому времени, когда я уехал, каждый человек в Риме видел меня по крайней мере 10 раз катающимся на велосипеде. Когда я впервые попал туда, казалось, что люди были рады меня видеть и здоровались. И к концу им стало скучно меня видеть. И это было похоже на: «Ух, вот он снова».
Я не заканчивал рассказы, пока мы не поехали на Филиппины и не заболели малярией. Я не мог работать, и у меня не было денег, но у меня было семь этажей. Так что я написал еще три или четыре.
Примерно через год после того, как мои рассказы начали публиковаться, редактор журнала Джордж Скизерс сказал мне, что, поскольку я новичок в публикации, я должен быть очень близок к тому, чему должен научиться, чтобы перейти от дурачиться с писательством к настоящему. создание профессиональных историй. Есть много начинающих писателей, которые хотели бы знать именно это. Напишите эту книгу. SFWW-I и есть эта книга. Это книга, которую я искал, когда впервые начал писать художественную литературу.
Я, который не может оставаться в своей комнате ни одного дня, не заразившись ржавчиной, и когда я иногда выкрадываюсь на прогулку в одиннадцатом часу четырех часов дня, слишком поздно, чтобы искупить день, когда тени ночь уже начинала смешиваться с дневным светом, я чувствовал, что совершил какой-то грех, за который нужно искупить свою вину.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!