Цитата Эдварда Олби
Ваш исходный материал — это люди, которых вы знаете, а не те, кого вы не знаете, но каждый персонаж — это продолжение личности автора.
Связанные цитаты
Кино — мощное средство. Люди думают, что ты и есть твой персонаж. У меня было много людей, которые думали, что я Драго. Они не знают о химической инженерной части моей личности. Они не знают о компьютерной части моей личности.
Я верю, что каждый человек может приумножить свои способности почти постоянным бессловесным осознанием своего единства со своим Источником. Я сам настолько сделал это чувство частью себя, что на самом деле чувствую себя продолжением Источника; что мои работы не мои собственные, а интерпретации этого Источника.
Каждый раз, когда я думаю, что становлюсь умнее, я понимаю, что только что сделал что-то глупое. Папа говорит, что в мире есть три типа людей: те, кто не знает, и не знают, что они не знают; те, кто не знают и знают, что они не знают; и те, кто знают и знают, как много они еще не знают. Тяжелая штука, я знаю. Думаю, я наконец-то перешел от незнающих, которые не знают, к незнающим, которые знают.
Я имею в виду, что каждый персонаж полностью, вы знаете, вся суть личности сохраняется в фильме, и все эти маленькие моменты, все эти забавные маленькие кусочки все там.
Те журналисты, которые хорошо меня знают, и мои друзья знают, кто я на самом деле. Те, кто читает газеты и смотрит телевизор, не знают, кто я на самом деле.
В конечном счете, я не думаю, что вы можете быть персонажем, который полностью отчужден или оторван от вашей собственной личности. Это, вероятно, верно для каждого писателя — это, вероятно, верно для каждого режиссера, каждого автора песен — что, в конечном счете, каждый персонаж, которого вы создаете, — это грань вас самих.
Да, я из тех людей, которые считают, что большая часть моей работы — это та или иная адаптация. Для меня это способ запустить двигатель. Например, некоторые люди используют технику создания персонажа на основе друга. Они начинают писать его или ее голосом, затем в определенный момент персонаж начинает действовать сам по себе. Возможно, это уже не похоже на модель, но это помогло автору сдвинуться с места. Я считаю, что это верно и в отношении формы. Для каждой пьесы, которую я написал, я знаю, какой пьесе я пытался подражать. Это помогает мне идти.
Напишите, что знаете. Каждое руководство для начинающего автора советует это. Поскольку я живу в давно заселенной деревне, я знаю некоторые вещи. Я знаю ощущение влажной, туго свернутой шерсти новорожденного ягненка и резкий звук, издаваемый цепью колодезного ведра, когда она царапает камень. Но больше, чем эти материальные вещи, я знаю чувства, которые процветают в небольших сообществах. И я знаю другие виды эмоциональных истин, которые, по моему мнению, применимы на протяжении веков.
Я не могу рассказать вам об актерской игре. Вы можете развить все навыки, голос, жесты, движения, вы можете развить их упражнениями и практикой, но, в конечном счете, в основном это работа над собой, над вашей собственной личностью, над тем, что вы знаете. Если вы этого не знаете, вы можете догадаться по людям, которых вы знаете, или по книгам, которые вы читали.
Вы знаете, как будто у него есть своя индивидуальность, свой характер.
Я бы хотел, чтобы люди были сами себе супергероями, спасали свои дни, знали, что никто другой не сделает это за вас. Вы должны выбраться из своего темного момента; ты должен быть своим собственным источником света, как я был для себя.
Я хочу знать, видишь ли ты красоту, даже когда она некрасива, каждый день, и можешь ли ты наполнить свою жизнь ее присутствием.
Вот почему одно из моих правил написания пародий состоит в том, что это должно быть смешно, независимо от того, знаете ли вы исходный материал. Он должен работать на своих собственных достоинствах.
Майк Ли предлагает вам выбрать человека, которого вы знаете, на основе которого будет создан ваш персонаж. Вы пишете целый список людей, которых знаете, и вместе с ним тщательно изучаете этот список. А затем он выбирает одного из этих людей из вашего списка.
Как автор, я понимаю, что вы сами по себе. Вы должны сделать все возможное, чтобы помочь Книге. Если я позабочусь о том, чтобы люди знали, что она есть, они могли сами решить, хотят ли они ее читать.
В реальной жизни вы не знаете, что с вами произойдет, так зачем знать об этом вашему персонажу? Играть эмоции, которые испытывает ваш персонаж в данный момент, и не знать, что будет дальше, — это освобождение. Мне это нравится.
Связанные авторы
Цитаты Алана Беннета
Английский
Драматург
Александр Дюма Цитаты
Французский
Драматург
Цитаты Антона Чехова
Русский
Драматург
Цитаты Дэвида Мамета
американский
Драматург
Юджин Ионеско Цитаты
Французский
Драматург
Цитаты Фридриха Шиллера
Немецкий
Драматург
Цитаты Гарольда Пинтера
Английский
Драматург
Жан Расин Цитаты
Французский
Драматург
Джон Хейвуд Цитаты
Английский
Драматург
Жюль Ренар Цитаты
Французский
Драматург
Лилиан Хеллман Цитаты
американский
Драматург
Пьер Корнель Цитаты
Французский
Драматург
Цитаты Теннесси Уильямса
американский
Драматург
Цитаты Тома Стоппарда
Английский
Драматург
Цитаты В. С. Гилберта
Английский
Драматург
Зора Нил Херстон Цитаты
американский
Драматург